以白瓷为酒器中作覆杯状复有小石人出没其中戏作以识其事
彼美白瓷盏，规模来定州。
先生文字饮，独酌无献酬。
咄哉石女儿，不作蛾眉羞。
怜我老寂寞，赤手屡拍浮。
子顽不乞火，我醉不惊鸥。
无情两相适，付与逍遥游。
他捧起洁白的瓷杯，这瓷杯的样式是仿照定州的规矩做的。 先生以文字作为饮品，独自酌酒，不需要向他人敬酒。 哎呀，你这个如石头般坚硬的女儿，一点也不像蛾眉般柔弱而感到羞愧。 可怜我年老寂寞，只能赤手空拳地拍打浮世。 你顽强地不需火种，我在醉后也不会惊扰海鸥。 我们彼此适应对方的无情状态，付之于逍遥自在的游玩。
在浩瀚的古典诗海中，宋代诗人以细腻的笔触和深邃的意境，为我们描绘了一幅幅生动的生活画卷。其中，《以白瓷为酒器中作覆杯状复有小石人出没其中戏作以识其事》一诗，便是这样一篇富有情趣与哲理的佳作，它不仅仅是对一件日常器物的简单描绘，更是诗人内心情感与人生哲学的微妙抒发。
开篇“彼美白瓷盏，规模来定州”，寥寥数语，便勾勒出一件精美绝伦的白瓷酒器，其产地定州，自古以来便是陶瓷艺术的瑰宝之地，这白瓷盏，无疑承载着匠人的心血与时代的风华。紧接着，“先生文字饮，独酌无献酬”，诗人以“先生”自况，于文字间品酒，独享这份静谧与自在，无需他人的陪伴与应酬，自得其乐，展现了文人墨客超脱世俗的高洁情怀。
“咄哉石女儿，不作蛾眉羞”，这里的“石女儿”指的是酒器中小巧的石人，它们非但没有因形貌质朴而羞于展示，反而以一种质朴无华的态度，与诗人进行着无声的交流。这一拟人化的描写，既赋予了石人鲜活的生命力，也映射出诗人对自然质朴之美的崇尚，以及对世俗美丑的淡然态度。
“怜我老寂寞，赤手屡拍浮”，诗人以自嘲的口吻，表达了晚年生活的孤寂与对时光流逝的感慨，但即便如此，他依然乐于以手击杯，享受这份难得的宁静与自我对话的时光。而“子顽不乞火，我醉不惊鸥”，进一步描绘了诗人与石人之间的一种默契与和谐，它们静静地陪伴，无需言语，便已足够。诗人醉而不失态，如同那悠然自得的海鸥，不为外物所扰，展现了一种超然物外的洒脱。
最终，“无情两相适，付与逍遥游”，诗人以道家思想中的“逍遥游”作为全诗的点睛之笔，表达了自己与这白瓷盏、小石人之间虽无情感交流，却能相互契合，共同达到一种无拘无束、自在逍遥的境界。这种境界，超越了物质与形式的束缚，达到了心灵与自然的高度统一，是诗人对人生哲理的深刻领悟与向往。
整首诗，通过一件日常生活中的小事，巧妙地融入了诗人对美的追求、对孤独的体悟以及对逍遥自在生活的向往，语言质朴而不失韵味，情感深沉而不显哀伤，让人在品味之余，不禁对诗人那份超然物外的心境心生向往。