西江月 · 遣兴

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！

注释

西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。调名取自李白《苏台览古》“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。西江是长江的别称，调咏吴王、西施的故事。又名《白蘋香》、《步虚词》、《晚香时候》、《玉炉三涧雪》、《江月令》。双调五十字，平仄两协。后阕字句作法与前阕相同。 “近来始觉古人书，信着全无是处”句：《孟子·尽心下》：“孟子曰：‘尽信书，则不如无书。吾于《武成》，取二三策而已矣。仁人无敌于天下。以至仁伐至不仁，而何其血之流杵也？’”。 “以手推松曰‘去！’”句：《汉书·卷七十二·〈王贡两龚鲍列传·龚胜传〉》：“两龚皆楚人也，胜字君宾，舍字君倩。二人相友，并著名节，故世谓之楚两龚。少皆好学明经，胜为郡吏，舍不仕。……胜居谏官，数上书求见，言百姓贫，盗贼多，吏不良，风俗薄，灾异数见，不可不忧。……后岁馀，丞相王嘉上书荐故廷尉梁相等，尚书劾奏嘉‘言事恣意，迷国罔上，不道。’下将军中朝者议，左将军公孙禄、司隶鲍宣、光禄大夫孔光等十四人皆以为嘉应迷国不道法。胜独书议曰：‘嘉资性邪僻，所举多贪残吏。位列三公，阴阳不和，诸事并废，咎皆繇嘉，迷国不疑，今举相等，过微薄。’日暮议者罢。明旦复会，左将军禄问胜：‘君议亡所据，今奏当上，宜何从？’胜曰：‘将军以胜议不可者，通劾之。’博士夏侯常见胜应禄不和，起至胜前谓曰：‘宜如奏所言。’胜以手推（夏侯）常曰：‘去！’”

译文

酒醉之时我暂且贪图欢笑，哪有工夫再去发愁受苦？我近来才感觉到那些古人的书，如果都信了它们，就完全没有用处。昨晚我在松树边醉倒，笑问松树：“我醉得怎么样呀？”我怀疑松树走过来要将我搀扶，赶快用手推它说：“去你的吧！”

赏析

词人借醉酒而大发牢骚，表达自己对现实社会和自身处境的不满。抒发了词人怀才不遇、壮志难酬的伤感和愤慨，呈现出词人的耿介、旷达的性格。前阕词人说忙在喝酒贪欢笑。可是用了一个“且”字，就从字里行间流露出这“欢笑”比“痛哭”还要悲哀：词人是无法排解内心的苦闷和忧愁，姑且想借酒醉后的笑闹来忘却忧愁。这样，把词人内心的极度忧愁深刻地反映了出来，比用山高水长来形容愁显得更深切，更形象，更可信。接着两句进一步抒写愤激的情绪。孟子曾说过：“尽信书，则不如无书。”说的是书上的话不能完全相信。而词人却说，最近领悟到古人书中的话都是不可信的，如果相信了它，自己便是全错了。表面上好像是否定一切古书。其实这只是词人发泄对现实的不满情绪而故意说的偏激话，是针对南宋朝廷中颠倒是非的状况而说的。辛弃疾主张抗战，反对投降，要求统一祖国，反对分裂，这些本来都是古书中说的正义事业和至理名言，可是被南宋朝廷中的当权派说得全无是处，这恰恰说明古书上的道理现在都行不通了。词人借醉后狂言，很清醒地从反面指出了南宋统治者完全违背了古圣贤的教训。后阕则完全是描绘一次醉态。先交代一句：时间发生在“昨夜”，地点是在“松边”。这次醉后竟与松树对话，问松树自己醉得如何，这是醉态之一。以松树为友，可见知音极少。自己醉后摇晃，却以为松树摆动；明明是自己扶着松树站起来，却说松树要扶他，这是醉态之二。最后是用手推开松树，命令它走开。表现独立不倚的倔强性格，这是醉态之三。这些醉态写得非常逼真，可谓惟妙惟肖。但这不拘形迹的醉态，实际上也都是表现对当时现实的一种反抗。题目曰“遣兴”，也说明这是抒写情怀。词中曲折地表达了自己的思想情绪。此词语言明白如话，文字生动活泼，表现手法新颖奇崛，体现了作者晚年清丽淡雅的词风。

赏析2

《西江月·遣兴》赏析

辛弃疾是南宋著名的爱国词人，他的词作多以豪放、沉郁著称，表达了他对国家命运的深切关怀和对现实的不满。《西江月·遣兴》是他晚年的一首小令，表面上写的是醉酒后的闲情逸致，实则蕴含了深刻的人生哲理和对现实的无奈与愤懑。

1. 上阕：借酒消愁，质疑古人

“醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。”

开篇两句描绘了词人在醉酒状态下的心境。他借酒消愁，暂时沉浸在欢乐之中，似乎忘却了世间的烦恼。这里的“欢笑”并非真正的快乐，而是带有几分自嘲和无奈。词人用“且贪”二字，暗示这种欢乐是短暂的、虚幻的，实际上他内心深处仍然充满了忧愁。然而，他选择暂时不去想这些烦恼，因为“要愁那得工夫”，仿佛连发愁的时间都没有了。这句看似轻松的语气，实际上透露出词人内心的沉重与无力感。

“近来始觉古人书，信着全无是处。”

接下来，词人笔锋一转，表达了对古人书籍的怀疑态度。他觉得最近读古人的书，发现那些道理似乎并不适用于现实。这里的“古人书”指的是儒家经典或其他传统典籍，而“信着全无是处”则表明词人对这些经典产生了怀疑。辛弃疾一生致力于恢复中原、报效国家，但现实中却屡遭挫折，理想与现实的巨大反差让他感到失望和迷茫。因此，他对古人的教诲产生了怀疑，认为那些理论在现实中无法实现。

2. 下阕：醉卧松边，戏谑松树

“昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’。”

下阕的场景更加生动有趣。词人昨晚在松树旁喝得酩酊大醉，甚至向松树发问：“我醉成什么样子了？”这一句充满了幽默感，词人将松树拟人化，仿佛松树也能回应他的问题。这种醉后的行为看似荒诞不经，实则反映了词人内心的孤独与无助。他在现实中找不到可以倾诉的对象，只能对着无情的松树发问，表达出一种深深的寂寞感。

“只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’！”

最后一句更是妙趣横生。词人醉眼朦胧中，误以为松树动了起来，好像要来扶他。于是他用手推开松树，说了一声“去”。这一动作既滑稽又动人，展现了词人在醉酒状态下的天真与率性。然而，从更深的层面上看，这句词也隐含了词人对现实的抗拒和逃避。他不愿意接受外界的帮助，甚至拒绝了象征着自然力量的松树的“扶持”，表现出一种倔强和不屈的精神。

3. 整体意境与情感

整首词通过醉酒这一主题，巧妙地表达了词人复杂的情感世界。词中的“醉”不仅是生理上的醉酒，更是一种精神上的麻醉。词人通过醉酒来暂时逃避现实的痛苦，但在醉后的行为中，依然流露出他对现实的不满和对理想的执着。词中的幽默与诙谐并非简单的娱乐，而是词人对自己处境的一种自我调侃和排解。

此外，词人通过对古人书籍的质疑和对松树的戏谑，表现了他对传统思想和现实生活的双重困惑。他一方面怀疑古人的教诲是否真的有用，另一方面又不愿轻易放弃自己的理想和信念。这种矛盾的心态正是辛弃疾晚年的真实写照，也是他词作中常见的主题。

4. 艺术特色

语言简洁明快：全词语言通俗易懂，没有过多的修饰，但却充满了韵味。词人用简练的语言勾勒出一幅生动的画面，给人以强烈的视觉和情感冲击。
意象丰富：词中运用了“松树”这一意象，既有自然景观的描绘，又有象征意义的表达。松树在中国文化中常常象征着坚贞不屈的精神，而词人在这里却将其作为自己醉后戏谑的对象，形成了一种反差，增强了词的艺术效果。
幽默与讽刺并存：词中既有幽默风趣的描写，又有深刻的讽刺意味。词人通过醉酒后的荒诞行为，揭示了现实的无奈与悲哀，使读者在笑声中感受到一丝沉重。

5. 总结

《西江月·遣兴》是一首充满哲理与情感的小令。词人通过醉酒这一主题，表达了对现实的不满、对理想的追求以及对人生的思考。词中的幽默与讽刺、轻松与沉重相互交织，形成了独特的艺术风格。这首词不仅展现了辛弃疾个人的心路历程，也反映了南宋时期士大夫阶层普遍存在的精神困境。