抱琴归去图
抱琴归去碧山空，一路松声雨鬓风。
神识独游天地外，低眉宁肯谒王公。
手抱琴归去时碧山空静，风雨声中松声阵阵。意念遨游于天地之间，低眉垂目不愿去拜见王公贵族。
《抱琴归去图》是明代画家、诗人唐寅（即唐伯虎，字伯虎，后改字子畏，号六如居士等）的一幅画作及其题画诗，展现了画家超然物外、追求心灵自由的高洁情操。以下是对这幅作品及其题诗的赏析：
意境深远：从题诗可以想象，画面描绘的是一位文人雅士怀抱古琴，悠然行走于空旷的青山之间，四周被苍翠的松林环绕，或许还有细雨蒙蒙，微风拂面，松涛阵阵，营造出一种远离尘嚣、回归自然的宁静氛围。这样的场景不仅是对自然美的赞美，也是画家内心世界的写照，反映了其对隐逸生活的向往。
人物刻画：画中的主角，即抱琴归去的文人，通过其姿态和所携带的琴，传达出一种超脱世俗、注重精神追求的形象。琴，在中国传统文化中象征着高雅与淡泊，此人的“抱琴归去”，意味着他选择了与精神伴侣——琴，一同退隐山林，享受精神上的富足与自由。
自然与人的和谐：画面中的自然元素（碧山、松树、风雨）与人物融为一体，展现了人与自然和谐共生的理想状态。这种和谐不仅体现在物质层面，更体现在精神层面的相互呼应，反映了画家对宇宙万物和谐统一哲学的深刻理解。
首句“抱琴归去碧山空”：直接点题，描绘了一幅抱琴归隐于空旷青山的画面，碧山的“空”不仅指空间上的广阔无垠，更寓含了心灵的空灵与自由。
次句“一路松声雨鬓风”：通过听觉（松声）和触觉（雨鬓风）的描写，增强了画面的动态感和真实感，同时也象征着在归隐途中，自然给予的洗礼与净化，使人心境更加清明。
三句“神识独游天地外”：表达了画家或画中人物的精神状态，即其神志超越了现实的束缚，遨游于无限的天地之间，体现了对自由、无限和永恒的向往。
末句“低眉宁肯谒王公”：以对比手法，强调了画家不慕名利、不愿向权贵低头的傲骨。低眉，通常表示谦逊或顺从，但在这里却与“宁肯不谒王公”形成鲜明对比，彰显了画家坚持自我、不随波逐流的高尚品格。
综上所述，《抱琴归去图》及其题诗不仅是一幅描绘隐逸生活的艺术作品，更是唐寅个人情感与哲学思考的深刻体现，展现了他对自由、自然、精神追求的高度赞美，以及对世俗名利的淡泊态度。