赵令晏崔白大图幅径三丈
扶桑大茧如瓮盎，天女织绡云汉上。
往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈。
人间刀尺不敢裁，丹青付与濠梁崔。
风蒲半折寒雁起，竹间的皪横江梅。
画堂粉壁翻云幕，十里江天无处著。
好卧元龙百尺楼，笑看江水拍天流。
扶桑的大树孕育的蚕茧像瓮盎，天宫的织女机杼上织出锦绣天裳。梭子往来穿梭却不派遣凤凰衔着，谁能鼓臂投出三丈长？人间的裁缝刀尺不敢剪裁，精美的图样交付给濠梁的巧匠崔徽。初秋的风让蒲苇折弯了腰，天寒时大雁振翅南飞，江边竹林间的美玉光色横斜着江边的梅花。画堂粉壁上展开如云似幕的彩绘，江天辽阔十里无余地可容画中人置身其中。不如躺卧在元龙百尺楼上，笑看江水拍打着天空奔流而去。
《赵令晏崔白大图幅径三丈》是苏轼为一幅大型画作所写的题画诗，这幅画由北宋画家崔白创作。这首诗通过对画作的描绘和赞美，展现了苏轼对艺术的独特见解和审美情趣。以下是对这首诗的赏析：
诗的开头两句“扶桑大茧如瓮盎，天女织绡云汉上”运用了丰富的想象力和夸张的手法。扶桑是指传说中的神木，大茧则象征着巨大的画卷。诗人将画布比作天女在银河上织出的绡（轻薄的丝织品），赋予了画面一种超凡脱俗的美感。这种比喻不仅突出了画作的宏大与精美，也暗示了画家技艺的高超。
接下来的两句“往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈”，诗人继续发挥想象，描述了画作的制作过程。他用“凤衔梭”来形容织布的工具，而“鼓臂投三丈”则夸张地表现了画作的巨大尺寸。这两句既表达了对画作规模的惊叹，也隐含了对画家崔白技艺的钦佩。
“人间刀尺不敢裁，丹青付与濠梁崔”两句，诗人将视角从天上拉回到人间。这里的“刀尺”指的是裁剪布料的工具，而“丹青”则是指绘画。诗人认为，如此精美的画作，即便是最熟练的工匠也不敢轻易裁剪，只能交给像崔白这样的大师来完成。这里不仅是对崔白技艺的赞美，也体现了苏轼对艺术创作的尊重。
接下来的几句“风蒲半折寒雁起，竹间的皪横江梅”，诗人具体描写了画中的景象。风中的蒲草被吹得弯折，寒雁振翅起飞，竹林间梅花盛开。这些意象不仅生动形象，而且充满了动态感，仿佛让读者能够感受到画中的气息和氛围。特别是“横江梅”这一意象，既表现了梅花的傲骨，又增添了画面的空间感。
最后四句“画堂粉壁翻云幕，十里江天无处著。好卧元龙百尺楼，笑看江水拍天流”，诗人将画作与观者的感受结合在一起。画堂里的墙壁仿佛变成了云幕，而画中的江天辽阔无垠，让人感到心旷神怡。最后一句“好卧元龙百尺楼，笑看江水拍天流”则表现了观者在欣赏画作时的心境：仿佛置身于高楼之上，俯瞰江水奔流，心情豁达自在。
苏轼在这首诗中，通过对画作的细致描绘和丰富想象，展现了他对艺术的深刻理解与热爱。诗中既有对画作本身的赞美，也有对画家崔白技艺的钦佩，更通过生动的意象和情感表达，传达了观者在欣赏画作时的感受。整首诗意境开阔，语言优美，充分体现了苏轼作为文学家和艺术家的双重身份。