甘露寺
宝阁高横玉宇寒，分明脚底踏焦山。
长淮渺渺三千里，只在僧窗一榻间。
珍贵的宝阁高高耸立，寒冷的玉宇间寒气逼人，脚底仿佛踏在焦山之上。漫长的淮河延伸至渺渺远方，延绵三千里，而我却在此僧人房间的床铺上独坐其间。
《甘露寺》一诗，以其独特的视角和深邃的意境，引领读者步入一个超凡脱俗的禅意世界。首句“宝阁高横玉宇寒”，以“宝阁”开篇，既展现了甘露寺建筑的雄伟壮丽，又用“高横”二字勾勒出其在云霄之上的巍峨之态，给人以高耸入云、气势恢宏之感。“玉宇寒”三字，则巧妙地融入了环境的清冷与高远，仿佛这楼阁不仅建于尘世之上，更近于九天之外，带着一股不可触及的仙气与寒意。
紧接着，“分明脚底踏焦山”，笔锋一转，将读者的视线从云端拉回现实。这里的“分明”二字，透露出一种顿悟的意味，仿佛诗人在这一刻突然意识到，尽管身处仙境般的楼阁之中，脚下却实实在在踏着人间的焦山。这一对比，不仅增强了画面的层次感，也寓含了人生哲理——无论心灵如何超脱，终究不能脱离现实的根基。焦山，作为现实中的存在，与宝阁的虚幻之美形成鲜明对照，引人深思。
“长淮渺渺三千里”，此句将视角进一步拓宽，从甘露寺的局部景观转向了更为辽阔的自然景象。长淮，即淮河，以其千里之长，象征着时间与空间的无限延伸。诗人以“渺渺”形容，既描绘了淮河的浩渺无垠，也隐含了人生旅途的漫长与未知。在这样的宏大背景下，个人的悲欢离合似乎都变得渺小，引人思索生命的意义与价值。
末句“只在僧窗一榻间”，则将前文的广阔天地骤然收束于一方小小的僧窗与一榻之间，形成强烈的反差。这里的“只在”，并非贬低或局限，而是一种超脱与顿悟的表达。它告诉我们，无论外界如何纷扰变化，内心的平静与悟道，往往就在这一方简单的空间里得以实现。僧窗一榻，既是物质上的简朴，也是精神上的富足，象征着心灵的归宿与宁静。
整首诗通过由远及近、由大及小的视角转换，不仅展现了甘露寺及其周边环境的自然之美，更深刻地传达了诗人对于人生、宇宙以及内心世界的深刻感悟。在动静结合、虚实相生的文字间，读者仿佛也随着诗人的步伐，经历了一场心灵的洗礼，感受到了那份超越物质世界的宁静与自由。