题罗观光所藏李仲宾墨竹

《题罗观光所藏李仲宾墨竹》一诗，以墨竹为引，不仅展现了画家李仲宾高超的技艺，也透露出诗人对竹之情怀及艺术追求的深刻理解。诗中，笔墨流转间，一幅幅生动的竹影跃然纸上，令人仿佛置身于那郁郁葱葱的竹林之中。

开篇“以笔写竹如写字”，寥寥数字，便将书画同源的理念巧妙点出。竹之姿态，在墨下如同文字般流畅而富有韵律，这不仅是技巧上的精湛，更是心境与自然的和谐统一。诗人不禁发问：“何独钟王擅能事？”意指为何世人皆推崇钟繇、王羲之等书法大家的造诣，却忽视了在绘画领域，同样能以笔传情、以墨写意的高手。

紧接着，“同是蒙恬一管笔，老手变化自然异。”蒙恬笔，作为古代文人士大夫常用的书写工具，在这里成为了连接古今、沟通书画的媒介。李仲宾以其深厚的艺术功底，即便是同样的笔，也能在其手中幻化出万千气象，展现出独一无二的墨竹风貌，这是对“老手”二字最生动的诠释。

“胸中渭川有千亩，咄嗟办此箨龙易。”诗人以“渭川千亩”喻指李仲宾心中对竹的深刻理解与丰富想象，只需片刻，便能将竹之神韵跃然纸上，那新生的竹笋（箨龙）仿佛带着泥土的芬芳，生动鲜活。这不仅是对画家技艺的赞美，也是对艺术创作中“胸有成竹”境界的向往。

“竹叶竹枝竹本根，方寸中藏竹天地。”此句进一步强调了李仲宾墨竹的深邃与广阔。在一尺见方的画纸上，不仅展现了竹叶、竹枝的细腻，更蕴含了竹之生命的根源与宇宙的广阔，这是对自然之美的高度提炼与升华。

诗人回忆起自己年幼时的偏好：“幼年癖好此亦颇，万卷书右竹图左。”书籍与竹图并置，既体现了文人学者的广泛涉猎，也透露出对竹之独特情感的自幼培养。他渴望达到苏轼（眉山苏谪仙）与文同（湖州文与可）那样的艺术境界，前者以简笔竹著称，后者则以繁密多姿的墨竹闻名。

“眉山一枝或两枝，湖州千朵复万朵。李侯有之以似之，袖手独观谁识我。”诗人自谦地表示，虽不及苏、文两位前辈那般成就斐然，但李仲宾却能兼收并蓄，既有眉山竹的简约空灵，又有湖州竹的繁茂壮丽。最后，诗人以一种超然物外的态度，感叹于这份艺术上的共鸣与自我欣赏，即便无人赏识，那份对美的追求与坚守，亦是自足而珍贵的。

整首诗通过对李仲宾墨竹的描绘，不仅展现了画家的高超技艺，更深刻反映了诗人对于艺术、自然与人生哲理的独到见解，文笔流畅，意境深远，让人回味无穷。