车轮滚动，牛拉重轭前行。积雪覆盖大地，白茫茫一片，雪花纷飞。前面的车上了岭，后面的车继续前行。老牛拉着车，还回头照顾寒冷的小牛。高山上的雪覆盖了山峰，低谷中的雪填满了谷底。人们戴着斗笠，挥着鞭子，腰部被冻弯曲了。不知是哪位画师画的这幅画，描绘了关塞远行的情景，运粮草以维持军需。
不要认为牛疲惫、颈项瘦削，人们比牛还要疲惫，痛苦得想要哭泣。峻岭下的古老村落，不知道有多少人家在这样的环境中生活。别以为送粮食的车从门前经过就可以放松警惕，门内的农民已经睡熟了。一车又一车的人经过，不停地敲门要求食物，何时能满足他们的需求呢。牛难道不需要一束草来喂，人难道不需要一碗粥来充饥吗？连鸡犬都无法保护，妻子儿女有时也只能躲藏起来。
画中水边的房屋虽然整齐，但谁知道它们不是无家可归的逃亡者的住所呢？我听说大自然是公平的，但在人间却有两种不同的风情。普通百姓像雌风一样吹送着污秽的气息，而像楚王那样的英雄却拥有雄风般的壮志。天地山川都覆盖着同样的雪，但人们看到的雪却有不同的内心感受。
梁园的才子生活简朴，而栘监的老臣却自食其力。穷人在洛阳闭门不出，壮士却在蔡州执行任务。那些享受着红炉、锦帐和美酒的人，怎能理解盘车图中蕴含的苦闷和忧愁呢？
如果在春天的道路上，大家都驾驶着载满鲜花的车出游，那么孤独的鳏夫和寡妇就不会对着花朵叹息了。在秋天的夜晚，如果大家都醉倒在月光下，那么流离失所的官员和流浪者就不会对着月亮悲凄地吟唱了。
唉，看着这幅雪岭盘车图，还能知道世上有王子猷访戴的故事吗？
《题译学张提举乃尊开封府尹张彦亨所藏郭熙盘车图》一诗，以其细腻的笔触和深沉的情感，引领我们穿越至一幅由宋代画家郭熙所绘的生动图景之中，体验了那个时代平民生活的艰辛与世态炎凉的对比。
开篇即以“车轣辘，牛觳觫”勾勒出一幅负重前行的画面，积雪与飞雪交织，营造出冬日严寒的氛围。前车后继，老牛拖拽着沉重的车辆，还不忘回头顾怜其幼子，此情此景，既显动物之情深，又映人间之不易。山川被雪覆盖，无论是高是低，一片银装素裹，行旅之人戴着斗笠，手执鞭子，腰身因寒冷而弯曲，形象地展现了长途跋涉的艰辛。
画家郭熙捕捉的这一刻，或许正是边关急需粮草之时，牛虽疲惫，人更不堪，生活的重压让人欲哭无泪。而山下村落，虽有几缕炊烟袅袅，却也难掩世态的苍凉——即便是送粮的车马经过，门内的农家或许正沉睡于无知无觉之中，对外界的苦难浑然不觉，又或是已麻木于频繁征索的生活。
诗中不仅描绘了画中景，更借景抒情，指出世间存在两种截然不同的风貌：一边是富贵人家的安逸享乐，水阁整齐，生活无忧；另一边则是普通百姓的流离失所，连鸡犬都难以保全，家人四散。画家笔下的水阁虽美，却反衬出逃难者的无助与悲哀，让人不禁反思社会的不公。
诗人进一步以历史典故为镜，提及梁园才子的清贫与高洁，以及苏武牧羊的坚韧，对比那些红炉锦帐中的奢华生活，深刻揭示了“眼见雪同心各别”的社会现实。无论是春日赏花还是秋夜赏月，对于不同的人来说，感受截然不同——有人欢笑，有人叹息，展现了人生的多样性和复杂性。
最后，诗人以一声长叹作结，身处盘车图的雪景之中，却不禁遐想，世间是否还有人如古代名士王子猷那般，不顾风雪，只为访友的一份超脱与洒脱。这样的对比，既是对画中情景的升华，也是对现实世界中人性光辉的呼唤。
整首诗通过对郭熙《盘车图》的描绘与解读，不仅展现了画作的艺术魅力，更深刻反映了宋代社会的真实面貌与人心的微妙变化，引人深思。
