优范网 诗词网 定风波 · 暮春漫兴

定风波 · 暮春漫兴

少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。 卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。

注释

暮春:春末,农历三月。《逸周书·卷三·文傅解第二十五》:“文王授命之九年,时维暮春。” 漫兴:漫不经意,兴到之作。明·杨慎《木泾周公裒集鄙诗刻之作此以谢》诗:“漫兴诗成散逸多,玉人彩笔为编摩。” 少日:少年之时。清·纳兰性德《湘灵鼓瑟》词:“忆少日清狂,花间马上,软风斜照。” 插花:戴花。南朝梁·袁昂《古今书评》:“卫恒书如插花美女,舞笑镜台。” 走马:骑马疾走;驰逐。《诗·大雅·緜》:“古公亶父,来朝走马。” 钟:酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟,一说八斛为一钟,又谓十斛为一钟。《孔子家语·卷二·致思》:“季孙之赐我粟千钟也,而交益亲。” 病酒:饮酒沉醉。春秋齐·晏婴《晏子春秋·内篇·〈谏上·三〉》:“景公饮酒,酲,三日而后发。” 茶瓯(ōu):一种茶具,茶罐。 香篆(zhuàn):篆字形的盘香,指焚香时所起的烟缕。宋·范成大《社日独坐》诗:“香篆结云深院静,去年今日燕来时。”同时,该词又有香名的意思,形似篆文。宋·陈敬《香谱·卷下·香篆》:“镂木以为之,以范香尘为篆文,然于饮席或佛像前,往往有至二三尺径者。” 帘栊:挂有帘子的窗戸、窗帘和窗牖,亦泛指门窗的帘子。南朝梁·江淹《杂体诗·效张司空华〈离情〉》:“秋月映帘栊,悬光入丹墀。” 残花:将谢的花;未落尽的花。北周·庾信《和宇文内史入重阳阁》:“旧兰憔悴长,残花烂漫舒。” 元自:原来、本来。唐·杜甫《伤春五首·其二》诗:“鬓毛元自白,泪点向来垂。” 飞燕:飞翔的燕子。《古诗十九首·东城高且长》:“思为双飞燕,衔泥巢君屋。”

译文

少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。而今只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。  春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

赏析

此词是南宋爱国词人辛稼轩闲居带湖之作。上情下景,情景交融。上阕以少年春意狂态,衬托老来春意索然。下阕风卷残花,当悲,但以“休恨”开解;“花开元自要春风”,一反一正,寓意颇深,耐人寻味。春归无迹,但飞燕却于来时夕阳中相见,则于迷惘惆怅间,掠过一缕欣慰情思。 上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实,“少日”是追忆。少年时代,风华正茂,一旦春天来临,更加纵情狂欢,其乐无穷。对此,只用两句十四字来描写,却写得何等生动,令人陶醉!形容“少日春怀”,用了“似酒浓”,已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”,狂态如见。还要“醉千钟”,那么,连喝千杯之后将如何颠狂,就不难想象了。而这一切,都是“少日”逢春的情景,只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是:人已“老去”,一旦逢春,其情怀不是“似酒浓”,而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字,而“酒浓”与“病酒”却境况全别。 “病酒”,指因喝酒过量而生病,感到很难受。“老去逢春如病酒”,极言心情不佳,毫无兴味,不要说“插花”、“走马”,连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说:“谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里,烧一盘香,喝几杯茶,消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木,而“帘栊”作为一个词,实指窗帘。挂小窗帘的房子,自然大不到那里去。 过片“卷尽残花风未定”,有如奇峰突起,似与上阕毫无联系。然而仔细寻味,却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”,仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。 下阙写道他始终注视那“小帘栊”,观察外边的变化。春风不断地吹,把花瓣儿吹落、卷走,而今已经“卷尽残花”,风还不肯停,春天就会随之破败,如此看来,诗人自然是恨春风的。可是接下去,又立刻改口说:“休恨!”为什么?因为:“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂,花儿又怎么能够开放呢?在这出人意外的转折中,蕴含着深奥的哲理,也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花,给这里带来了春天。春风“卷尽残花”,春天就要离开这里,回到别的什么地方去了。 “试问春归谁得见?”这一句问得突然,也令人感到难于回答,因而急切地期待下文。看下文,那回答真是“匪夷所思”,妙不可言;离此而去的春天,被向这里飞来的燕子碰上了,她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的“春归”有两种含义,一种指春来,如陈亮《水龙吟》:“春归翠陌,平莎茸嫩,垂杨金浅。”一种指春去,其例甚多,大抵抒发伤春之感。 辛稼轩的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数”,亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间,诱发人们追踪春天的脚步,进行哲理的思考,可谓另闢蹊径,富有独创精神。

赏析2

《定风波 · 暮春漫兴》赏析

辛弃疾的这首《定风波 · 暮春漫兴》是一首典型的暮春感怀之作,通过对少年与老年不同心境的对比,表达了词人对时光流逝、人生变迁的深刻感悟。全词以“春”为线索,贯穿了词人对往昔豪情与现时落寞的复杂情感,既有对青春岁月的怀念,也有对现实生活的无奈与超脱。

一、上阕:少年壮志与老来感慨

1. 少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。

开篇两句描绘了词人年轻时的豪情壮志。少年时的春天,充满了无尽的激情与活力,仿佛酒一样浓烈,令人陶醉。词人回忆起年少时的轻狂,插花骑马,纵情饮酒,尽情享受着生命的热烈与美好。这里的“酒浓”不仅指酒的味道醇厚,更象征着青春的热烈与奔放。“插花走马”则是典型的少年行乐场景,表现出词人年轻时的潇洒与不羁。

2. 老去逢春如病酒,唯有,茶瓯香篆小帘栊。

然而,随着时间的推移,词人逐渐步入老年,面对同样的春天,心境却发生了巨大的变化。此时的他,已经不再有当年的豪情壮志,反而感到如同喝醉了酒一般,疲惫不堪,精神萎靡。这里的“病酒”并不是真的因为喝酒而生病,而是形容一种无力、消沉的状态,暗示着词人对年华老去的无奈与悲哀。与少年时的豪饮相比,如今的词人只能在小屋里,品茶焚香,静静地度过时光。茶瓯、香篆、小帘栊,这些意象营造出一种宁静、幽闭的氛围,与少年时的喧嚣形成了鲜明的对比,表现了词人晚年生活的孤寂与平淡。

二、下阕:自然规律与人生哲理

1. 卷尽残花风未定,休恨,花开元自要春风。

下阕开头三句,词人将目光转向了自然界的变化。暮春时节,风卷残花,虽然花朵凋零,但词人并没有因此而感到遗憾或悲伤。相反,他认为这是自然的规律,花开花落,都是春风的杰作。这里的“休恨”二字,体现了词人对自然现象的豁达态度,也暗示了他对人生起伏的坦然接受。词人明白,人生的得失荣辱,就如同花开花落一样,都是不可避免的过程,不必过于执着或抱怨。

2. 试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。

最后三句是全词的点睛之笔。词人发问:春天离去时,究竟有谁能真正看到它的踪迹呢?接着,他给出了一个充满诗意的回答:只有那归来的飞燕,在夕阳的余晖中,偶然与春天相遇。这里的“飞燕”不仅是春天的象征,也是词人内心的一种寄托。燕子每年都会按时归来,象征着生命的轮回与永恒。而“夕阳”则暗示着时间的流逝与生命的尽头。通过这一意象,词人表达了对生命短暂的感慨,同时也传递出一种超越时空的哲理思考:虽然春天会离去,但新的春天总会再次到来;虽然人生会有终结,但生命的延续与轮回是永恒的。

三、整体意境与情感表达

整首词通过对少年与老年两种不同心境的对比,展现了词人对时光流逝的深刻感悟。少年时的豪情壮志与老年时的淡泊宁静,形成了强烈的反差,既让人感受到词人对往昔岁月的怀念,也让人体会到他对现实生活的无奈与超脱。同时,词人通过对自然现象的描写,表达了对人生哲理的思考,展现了他对生命的豁达态度。全词语言优美,意境深远,既有豪放派的气魄,又不失婉约派的细腻,堪称辛弃疾词作中的佳作。

四、艺术特色

  1. 对比手法:词中通过少年与老年的心境对比,突出了时间的无情与人生的变迁。这种对比不仅增强了情感的张力,也让读者更加深刻地感受到词人对时光流逝的感慨。

  2. 借景抒情:词人巧妙地将自然景象与个人情感相结合,通过对春风、残花、飞燕等意象的描写,表达了对生命的思考与感悟。这些自然景象不仅是词人情感的载体,也是他对人生哲理的象征性表达。

  3. 哲理思考:词人在描写自然现象的同时,融入了对人生哲理的思考,表现了他对生命轮回与永恒的深刻理解。这种哲理性思考使得全词不仅仅是一首简单的感怀之作,更具有思想深度和艺术价值。

总之,辛弃疾的《定风波 · 暮春漫兴》通过对少年与老年不同心境的对比,以及对自然现象的描写,表达了对时光流逝的感慨与对生命哲理的思考,展现了词人豁达的人生态度与深邃的思想境界。