近日里难道没有雨水，东边有西边就没有。 即使有也只是屋顶上鸣瓦作响，屋檐的雨水难以滴下，更不用说是汇聚成流淌的小溪了。 大雨磅礴的景象并没有持续，雷声却在之前就已经响起。 山田尚未全部种植完毕，早种的青苗也已经枯萎。 担忧旱情加重，无法应对暑气的消散。 去年这个时候，浙江乡村变成了湖泊。 整个冬天六十天里，到处都是冰雪封路。 莫非是天地之力已经耗尽，就像酒家的酒瓮已经倾倒，再也没有酒可卖。 有人说天帝震怒，难道忍心将百姓全部屠杀？ 长时间的积蓄必然会有大爆发，不要过于急躁，应该稍微等待一下。 邻寺的钟鼓声模糊不清，与平时截然不同。 如果真的骤然大雨倾注，房屋会漏雨，衣物也会被淋湿。 清晨时分看荒园，破旧的鞋子在泥泞的路上艰难跋涉。 并不惋惜葵草花卉的凋零，却欣喜豆叶肥硕。 西溪报告桥梁断裂，渡船也曲折迂回。 遥想农夫走出田野，穿着蓑衣斗笠争相奔赴。 我虽然没有良田，但已经缓解了饥饿的感觉。 如果天下都能免除沟壑饥荒，我即使空瓶无储也敢叹息。
《五月十四日梅雨始通走笔二十韵》一诗，细腻描绘了梅雨初至时的景象与作者内心的情感波动，字里行间透露出对自然、民生及天命的深刻体悟。
开篇“迩日岂无雨，东有西或无”，以平易近人的语言拉开序幕，点出近期雨水分布不均的现状，既是对天气现象的客观陈述，也隐含了对自然规律难以捉摸的感慨。随后，“有亦仅鸣瓦，不肯鸣庭除”，通过雨滴落在屋顶与庭院的对比，进一步强化了雨势微弱、难以解渴的情境。檐下无水滴，沟渠更无望充盈，这种细腻入微的描写，让人仿佛置身其中，感受到那份干渴与期盼交织的心情。
“滂沱靡后继，霹雳空先驱”，借自然界的雷声大雨点小，暗喻希望与现实之间的落差，透露出作者对持续干旱的担忧。“山田半未莳，莳早青苗枯”，则将视角转向农田，直接点出了干旱对农业生产的影响，青苗枯萎，预示着收成的惨淡，农民的焦虑跃然纸上。
回忆去年此时，“浙乡渺为湖，穷冬六十日，所至雪塞途”，通过与去年洪涝灾害的对比，诗人不禁发问：“无乃天力竭，有如酒家垆？”这里用酒垆枯竭的比喻，形象地表达了对自然力量是否已至极限的疑问，同时也流露出对天灾频发、人力难及的无奈。
然而，诗人并未完全陷入悲观，他转而提出：“或谓帝有赫，岂忍氓毕屠。久蓄必大泄，勿遽宜少须。”这里既有对天道的敬畏，也有对转机的期待，相信自然界的平衡终将恢复，暴雨虽迟但到，给人以希望。
随着梅雨的真正降临，“邻寺钟鼓晦，顿与常时殊。果即骤倾注，屋漏衣巾濡。”雨势之大，连寺庙的钟鼓声都被掩盖，雨水的突然倾注，让诗人的衣物也为之湿润。这一转变，不仅是对自然景象的直接描写，更象征着困境中的转机，给人以心灵上的慰藉。
雨后，“平明视荒园，破鞋涉泥途。讵惜葵卉仆，但喜豆叶腴。”诗人亲自踏足荒园，虽然道路泥泞，却对植物的复苏感到欣喜，尤其是豆叶的茁壮，象征着生命力的顽强与希望的重燃。
最后，“西溪报桥断，渡舫若小纡。遥想农出野，蓑笠争奔趋。”诗人由近及远，联想到农民们趁着雨势抢种抢收的忙碌景象，虽然自己“乏良畴”，但看到天下苍生或可免于饥馑，心中愁绪得以缓解，展现出一种超越个人得失的广阔胸怀。
整首诗通过对梅雨初至的细腻描绘，巧妙地将自然景观、民生疾苦与个人情感融为一体，既表达了对自然力量的敬畏，也寄托了对世间万物的深切关怀，读来令人动容。
