送李侍御
我年四十馀，已叹前路短。
羁离洞庭上，安得不引满。
李侯忘情者，与我同疏懒。
孤帆泣潇湘，望远心欲断。
我已经四十多岁了，已经叹息人生之路短暂。受拘束离开这大好的洞庭湖，怎能不把这酒杯饮尽。李侯是个重情的人，与我一样性情疏懒。独自漂泊在潇湘一带心中凄苦，面对远方更加思念家乡，内心痛苦几乎要断绝。
顾况的《送李侍御》以质朴的语言勾勒出送别友人时的复杂心境，既有对人生短暂的慨叹，又有对友情的珍视，更在潇湘烟雨的意象中暗藏对前路的隐忧。这首诗没有刻意雕琢的辞藻，却以真挚的情感和自然的笔触，展现了盛唐诗人特有的精神风貌。
开篇“我年四十馀，已叹前路短”直抒胸臆，将诗人对生命流逝的敏锐感知跃然纸上。四十岁在唐代已属中年，诗人以“已叹”强化了这种紧迫感。这种感慨并非消极的哀叹，而是对生命有限性的深刻体认。在洞庭湖的羁旅中，诗人选择“引满”举杯，既是对时光匆匆的无奈，也是以酒消愁的豁达。酒在这里成为连接生命意识与现实处境的媒介，既承载着对过往的追忆，也蕴含着对未来的期许。
“李侯忘情者，与我同疏懒”一句，将友人李侍御与自己并提，凸显了二人精神上的契合。“忘情”并非无情，而是超越世俗羁绊的洒脱；“疏懒”则是对功名利禄的淡泊。这种人格上的相互认同，使送别超越了普通的离愁别绪，升华为对精神家园的共同守望。诗人以“同”字强调这种默契，暗示即便分别，彼此的心志仍如洞庭湖水般相通。
“孤帆泣潇湘”以极具画面感的意象，将送别场景推向高潮。孤帆象征着友人的远行，也隐喻着诗人内心的孤独；“泣”字赋予自然景物以人的情感，使潇湘水仿佛为离别而呜咽。这种拟人化的手法，模糊了物我界限，让读者感受到诗人与友人之间难以割舍的牵挂。而“望远心欲断”则进一步将这种情感推向极致，诗人久久伫立，目送友人远去，直至视线被山水阻隔，心也随之破碎。
潇湘在唐代文学中常与离愁、孤寂相关联，屈原的《离骚》、柳宗元的《江雪》均以此为背景。顾况在此借用这一意象，不仅点明了友人南行的路线，更赋予诗歌深厚的文化底蕴。潇湘的烟雨迷蒙、山水苍茫，恰如诗人此刻的心境——既有对友人前路的担忧，也有对自身命运的迷茫。这种地域文化与情感表达的交融，使诗歌具有了超越时空的感染力。
整首诗在情感表达上呈现出旷达与怅惘的交织。诗人虽感叹“前路短”，却仍能“引满”举杯；虽知友人“孤帆”远去，却仍坚信彼此“同疏懒”。这种矛盾的心理，正是盛唐诗人特有的精神风貌——既有着对现实的深刻认知，又保持着对理想的执着追求。顾况以酒为媒，以景传情，将这种复杂的心境展现得淋漓尽致，使读者在感受到离愁别绪的同时，也能体会到一种超越世俗的精神力量。
顾况的《送李侍御》以其真挚的情感、自然的笔触和深厚的文化底蕴，成为唐代送别诗中的佳作。诗人通过对生命、友情、前路的思考，展现了盛唐文人特有的精神境界。在潇湘烟雨中，那片远去的孤帆，不仅载着友人的身影，也载着诗人对人生、对世界的深刻感悟。