月宫词
宫中月明何所似，如积如流满田地。
迥过前殿曾学眉，回照长门惯催泪。
昭阳昨夜秋风来，绮阁金铺情影开。
藻井浮花共陵乱，玉阶零露相裴回。
稍映明河泛仙驭，满窗犹在更衣处。
管弦回烛无限情，环佩凭栏不能去。
皎皎苍苍千里同，穿烟飘叶九门通。
珠帘欲卷畏成水，瑶席初陈惊似空。
复值君王事欢宴，宫女三千一时见。
飞盖愁看素晕低，称觞愿踏清辉遍。
江上无云夜可怜，冒沙披浪自婵娟。
若共心赏风流夜，那比高高太液前。
宫中月光皎洁明亮像什么，像积水漫溢又像流星铺满田地。它曾经照过前殿宫女的眉梢，又回照长门宫时常常催人泪下。昨夜秋风吹进昭阳宫，绮阁雕花镂空的门窗上映出了月亮的倩影。井上的浮雕鲜花如同在空中飘舞一样杂乱纷繁，月光洒落在玉阶上犹如交加的露珠来回流动。月亮渐渐映出了银河照耀着仙人的车驾，满窗的月光仍映照着宫女的更衣处。管弦乐声伴着烛光摇曳，奏出无限情思，宫女们靠着栏杆凝望月光久久不愿离去。皎洁的月光千里共照大地，穿云烟越过枯叶与九门相通。即便珠帘卷起也担心月光会积聚成水而流下，瑶席上刚刚陈列好酒菜惊动了空中的月光像是空中无所依的样子。恰逢君王设宴欢饮的时候，宫中的三千宫女都被召见聚会在一起。他们驾着华丽的车子欣赏明月和远方绚丽的景色而感到遗憾天色渐晚月亮渐渐昏暗下去，举起酒杯愿意再尽情欢宴踏遍月华清辉之地。江上无云之夜也是令人可爱欣赏的，江上的月亮露出美人娇羞的神态在雾气中披上水波般的衣裳更显轻盈柔美。如果和心爱的人一同在风流之夜赏月的话那比在太液池边观赏更惬意。
《月宫词》以月光为经纬，织就了一幅流动的宫廷夜宴图。诗人以奇崛的想象将月华具象化，让无形的光影在宫阙间流转生姿，既延续了汉乐府"铺陈叙事"的传统，又融入了盛唐诗人特有的瑰丽想象。月光在诗中不再是简单的自然意象，而是被赋予了生命与情感的灵物，成为串联起宫廷悲欢的隐形线索。
开篇"宫中月明何所似，如积如流满田地"以双喻破题，将月光比作积蓄的流水，既点明月色的丰沛，又暗合月光如水的传统意象。但诗人并未止步于此，"迥过前殿曾学眉"将月光的流转拟作宫娥描眉的婉转，而"回照长门惯催泪"则赋予月光以悲悯的情怀，让自然现象与人间悲欢产生奇妙共鸣。这种将物性与人情交融的笔法，在"昭阳昨夜秋风来"四句中达到高潮：秋风掀动金铺（门环底座）的影子，藻井（天花板）上的浮花与月光共舞，玉阶露水在月下徘徊，通过光影的错位与流动，构建出一个虚实相生的月下宫廷。
诗人的想象力在"稍映明河泛仙驭"处再次腾飞。银河中的仙驭（神仙的车驾）倒映在宫窗，与更衣处的现实场景重叠，形成时空交错的奇幻画面。管弦声中，环佩声里，月光仿佛有了温度，既映照着欢宴的华美，又浸润着离人的哀愁。这种将神话元素融入现实场景的手法，使诗歌具有了超越时空的永恒魅力。
"皎皎苍苍千里同"四句将视野从宫廷推向更广阔的天地。月光穿透云雾，照亮九重宫门，珠帘欲卷却怕月光如水倾泻，瑶席初陈竟惊觉似置身虚空。诗人通过宫娥的细微动作，将月光的物质化推向极致——它既是可触摸的清凉液体，又是能引发存在之思的哲学意象。这种虚实相生的描写，使月光成为连接人间与仙界的媒介。
在描绘君王欢宴的场景时，诗人巧妙运用对比手法。三千宫女同时出现的盛大场面与"飞盖愁看素晕低"的个体感受形成张力，称觞踏月的狂欢与"江上无云夜可怜"的孤寂形成呼应。特别是结尾"若共心赏风流夜，那比高高太液前"的设问，将宫廷月色与江上明月进行价值判断，在看似肯定的比较中，实则透露出对自由天性的向往与宫廷束缚的隐忧。
全诗在月光的主旋律中，交织着欢宴的笙歌与长门的泪痕，仙驭的缥缈与零露的真实，形成多层次的审美空间。诗人以月光为镜，照见宫廷的繁华与寂寞，既展现了盛唐气象的瑰丽雄浑，又暗含对人性本真的深刻体察。这种将自然意象与人文关怀完美融合的艺术追求，使《月宫词》成为咏月诗中别具一格的华章。