早春题湖上顾氏新居二首
近得水云看，门长侵早开。
到时微有雪，行处又无苔。
劝酒客初醉，留茶僧未来。
每逢晴暖日，唯见乞花栽。
近处看到水边的云烟缭绕，早早地就把门打开，门槛上还积着些水迹残留着点点苔藓。劝酒的客人刚刚醉倒，留茶的僧人还未回来。每到天气晴暖的日子，只看见四处乞花的人忙着栽花种树。
晚唐诗人项斯笔下的《早春题湖上顾氏新居二首》，以细腻的笔触勾勒出一幅静谧清幽的早春图景。首章四联八句，如四幅淡墨小品，将新居的雅致环境与主人的闲适生活娓娓道来，字里行间流淌着对隐逸生活的向往与对自然之美的沉醉。
首联“近得水云看，门长侵早开”，以“水云”起笔，点明新居的独特地理位置——临水而居，与云为伴。水云之景，既非浓墨重彩的壮阔，亦非刻意雕琢的精巧，而是天然去雕饰的清逸。诗人每日清晨推开门扉，第一眼便与这水天相接的景致相遇，仿佛将整个自然的灵韵纳入胸襟。“门长侵早开”一句，更显主人的洒脱不羁——不似世俗中人紧闭门户以避尘嚣，而是常开柴扉，任清风自来，云水相访。这种开门迎客的姿态，既是对自然的亲近，亦是对闲适生活的主动拥抱。
颔联“到时微有雪，行处又无苔”，以“微雪”与“无苔”的对比，勾勒出新居的清幽与洁净。早春时节，残雪未消，诗人到访时，尚能感受到一丝寒意，但行走其间，却不见青苔滋生。青苔常生于阴湿之地，象征着人迹罕至的荒僻，而“无苔”则暗示新居虽幽静，却非冷落凋敝之所，反而因主人的打理而显得整洁有序。微雪与无苔的组合，既保留了早春的清寒气质，又透露出一种生机勃勃的潜在力量——雪化之后，便是春暖花开；无苔之地，正待新绿萌发。这种含蓄的表达，恰如中国水墨画中的留白，给人以无限的想象空间。
颈联“劝酒客初醉，留茶僧未来”，将视角从自然景物转向人文场景。主人以酒待客，客人初醉，酒酣耳热之际，谈笑风生，尽显主客之间的融洽与欢畅；而“留茶僧未来”一句，则添了几分禅意与闲适。僧人未至，茶已备好，这种“待客以诚，不强求”的态度，正是隐逸生活的真谛——不刻意追求热闹，亦不排斥偶尔的相聚，一切随缘，自在随心。客醉与僧未的对比，一动一静，一俗一雅，共同构成了一幅和谐的生活画面，展现了主人既能享受世俗之乐，又能保持心灵澄明的超然境界。
尾联“每逢晴暖日，唯见乞花栽”，将笔触转向更细微的生活细节。每当晴朗温暖的日子，诗人所见并非车马喧嚣，亦非市井繁华，而是主人正在栽种乞来的花草。一个“乞”字，颇耐人寻味——它既非购买，亦非采摘，而是以一种谦卑的姿态向他人求取花苗。这种行为，既体现了主人对花草的珍视与热爱，亦透露出一种不拘小节、随遇而安的生活态度。乞花栽种，看似琐碎，实则蕴含着对美的追求与对生活的热爱。在晴暖的春日里，亲手栽下一株花苗，看着它生根发芽、开花结果，这种与自然亲密接触的过程，正是隐逸生活中最珍贵的乐趣。
《早春题湖上顾氏新居二首》首章，虽未直接抒发隐逸之志，但字里行间无不透露出对闲适生活的向往与追求。新居的水云之景、清幽环境，主人的洒脱姿态、闲适生活，以及客醉僧未、乞花栽种等细节，共同构成了一个远离尘嚣、宁静祥和的隐逸世界。项斯作为晚唐诗人，身处乱世，或许无法完全实现隐逸的理想，但他通过这首诗，将自己对闲适生活的向往与追求寄托于笔端，为后世读者留下了一幅令人向往的诗意画卷。
这首诗，如同一杯清茶，初品时淡雅无奇，细品则回味无穷。它以简洁的语言、细腻的笔触，描绘了早春时节新居的幽静与主人的闲适，展现了诗人对自然之美的沉醉与对隐逸生活的向往。在喧嚣的现代生活中，读这样一首诗，仿佛能暂时忘却尘世的烦恼，进入一个宁静祥和的世界，感受那份久违的闲适与自在。