满江红 · 游清风峡，和赵晋臣敷文韵
两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？更满眼、云来鸟去，涧红山绿。世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
风采妙，凝冰玉。诗句好，馀膏馥。叹只今人物，一夔应足。人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。笑君侯、陪酒又陪歌，《阳春曲》。
三峡的山石耸立嶙峋，试问谁占据这清风的旧居？又是谁将云、鸟、涧水、红叶和青山点缀得如此满目生机？世上没有人能让他开心欢畅，门前即使有客人也无需郑重迎送。怕的是凄凉的处境中无物陪伴，那就多种竹子吧。他的风采美妙如凝冰如玉，他的诗句美好而意味深长。感叹如今世上像夔这样的人已经很少了。人心像秋鸿一样漂泊不定，世事像飞弹一样需要圆转自如。笑他既有酒作伴又有歌女陪唱，《阳春曲》就是好例证。
辛弃疾的《满江红·游清风峡，和赵晋臣敷文韵》是一首借景抒情、寄寓深意的词作。词中通过对清风峡自然景色的描绘，表达了作者对友人赵晋臣的深厚情感，同时也寄托了自己对人生境遇的感慨与思考。下面从几个方面进行赏析：
两峡崭岩，问谁占、清风旧筑？
词的开篇以“两峡崭岩”描绘了清风峡的险峻地貌，紧接着提出疑问：“问谁占、清风旧筑？” 这里“清风旧筑”指的是清风峡中的一处古迹或旧居。辛弃疾通过这一设问，暗示出清风峡的历史底蕴和人文气息，同时也为下文的情感抒发埋下伏笔。
更满眼、云来鸟去，涧红山绿。
接着，词人继续描写清风峡的自然景色，云彩飘动，飞鸟掠过，山涧中红叶映衬着翠绿的山峦。这几句通过对自然景象的生动描绘，营造出一种宁静而壮美的氛围，展现了清风峡的自然之美。
世上无人供笑傲，门前有客休迎肃。
这两句由景转入情，表达了一种超脱尘世的态度。“世上无人供笑傲”意味着世间少有真正能够与之共赏美景、共享清闲的人；“门前有客休迎肃”则表现出一种淡泊名利、不拘小节的心态，不愿因世俗的礼节而束缚自己。这里的“笑傲”和“迎肃”形成了鲜明的对比，突显了词人对自由自在生活的向往。
怕凄凉、无物伴君时，多栽竹。
最后一句“怕凄凉、无物伴君时，多栽竹”则是对友人的关心与劝慰。词人担心友人在清幽的环境中感到孤寂，因此建议他多栽植竹子。竹子在中国文化中象征着高洁、坚韧，寓意着即使在孤独的时刻，也有高尚的情操相伴。这一句既是对友人的关怀，也暗含了词人自己的心声。
风采妙，凝冰玉。诗句好，馀膏馥。
下阕开始，词人高度赞扬了赵晋臣的风采和才华。“风采妙，凝冰玉”形容赵晋臣的气质高雅，如同冰清玉洁；“诗句好，馀膏馥”则赞美他的诗作优美动人，余味无穷。这两句不仅表达了对友人的敬佩之情，也体现了词人对文学艺术的推崇。
叹只今人物，一夔应足。
“一夔应足”出自《尚书·舜典》，意为像夔这样的贤才已经足够。辛弃疾在这里感叹当世人才凋零，像赵晋臣这样的人物已经难得一见。这句话既是对赵晋臣的高度评价，也隐含了对时局的忧虑和不满，表达了对国家前途的关切。
人似秋鸿无定住，事如飞弹须圆熟。
这两句是对人生的深刻感悟。“人似秋鸿无定住”比喻人生如候鸟般漂泊不定，充满了不确定性；“事如飞弹须圆熟”则指出世事如飞弹般瞬息万变，人们需要学会应对变化，保持圆融成熟的心态。这两句反映了词人对人生无常的深刻体会，以及他对处世哲学的思考。
笑君侯、陪酒又陪歌，《阳春曲》。
最后一句“笑君侯、陪酒又陪歌，《阳春曲》”以轻松的语气结束全词。词人调侃友人赵晋臣，说他既要陪酒又要陪歌，显得忙碌而有趣。这里的“《阳春曲》”是指高雅的音乐，象征着高雅的生活情趣。词人以幽默的方式结束了对友人的赞美，既表现了两人之间的亲密关系，也传达了一种豁达乐观的人生态度。
整首词通过对清风峡自然景色的描绘，表达了词人对友人的深情厚谊，同时也寄托了他对人生境遇的感慨与思考。词中既有对自然美景的赞美，又有对友情的珍视；既有对才华的钦佩，又有对时局的忧虑；既有对人生无常的感叹，又有对处世哲学的领悟。整首词情感丰富，意境深远，充分展现了辛弃疾作为南宋豪放派词人的独特风格。
辛弃疾的《满江红·游清风峡，和赵晋臣敷文韵》是一首充满情感与哲思的佳作。通过对清风峡自然景色的描绘，词人表达了对友人的深情厚谊，同时也寄托了对人生境遇的感慨与思考。词中情景交融，用典精妙，语言简洁凝练，充分展现了辛弃疾作为南宋豪放派词人的独特魅力。