送李频之南陵主簿
赴县是还乡，途程岂觉长。
听莺离灞岸，荡桨入陵阳。
野蕨生公署，闲云拂印床。
晴天调膳外，垂钓有池塘。
去往县城好像是回到故乡一样高兴，路途漫长并不会使人感到厌倦无聊。离开灞河听到了黄莺的叫声，荡起桨船进入陵阳。野生的蕨菜长满了官府大屋的台阶，闲散的云朵轻轻拂过印床。在晴朗的天气里处理完膳食后，去池塘边垂钓。
许棠的《送李频之南陵主簿》以清新自然的笔触，勾勒出一幅送别友人赴任的诗意画卷。诗中未着一字“离愁”，却通过细腻的景物铺陈与情感暗涌，将友人重返故里的喜悦、旅途的悠然自得，以及对未来生活的期许娓娓道来，宛如一幅流动的山水长卷，在读者眼前徐徐展开。
首联“赴县是还乡，途程岂觉长”以平实之语点破友人此行的特殊意义——南陵非他乡，而是魂牵梦萦的故土。一个“还”字，既暗示李频与南陵的地缘亲近，更暗含其仕途辗转后终归故里的心理慰藉。灞岸送别之地，本易生离愁，但诗人却以“途程岂觉长”消解了传统送别诗的哀婉，转而强调归乡的迫切与愉悦。这种情感的反差，恰如王维“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的沉重与本诗的轻快形成对照，凸显出许棠对友人“叶落归根”的由衷欣慰。
颔联“听莺离灞岸，荡桨入陵阳”以听觉与视觉的双重捕捉，将离别场景转化为充满生机的旅途图景。黄莺的啼鸣打破灞岸的静谧，桨声划破陵阳的水面，一动一静间，既暗合友人从长安（灞桥所在地）到南陵（陵阳属其辖境）的空间转换，又以自然之音消解了人为的离别之痛。许棠在此化用了王维“客舍青青柳色新”的送别经典，却以“莺”“桨”替代“柳”，将静态的惜别转化为动态的前行，暗示友人此去并非壮士一去不复返，而是如归巢之鸟般从容自在。
颈联“野蕨生公署，闲云拂印床”是全诗最具画面感的笔墨。公署本应是庄重肃穆的官场象征，却因“野蕨”的肆意生长而平添几分自然野趣；印床作为权力符号，却被“闲云”轻柔拂过，暗喻官场生活的闲适淡泊。这种将自然意象与官场器物并置的手法，既呼应了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸情怀，又透露出许棠对友人未来生活的美好想象——在南陵的官署中，李频既能履行职责，又能享受与自然为伴的逍遥。此联与韦应物“野渡无人舟自横”的意境异曲同工，均以荒寂之景写超然之志，但许棠更添一份归乡后的从容。
尾联“晴天调膳外，垂钓有池塘”将视野从旅途转向未来生活。晴日之下，友人除处理公务、调配膳食外，尚可在池塘边悠然垂钓。这一场景与柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的孤寂形成鲜明对比，前者是仕途与闲情的平衡，后者是困境中的坚守。许棠在此描绘的，实则是一种中国古代文人向往的“中隐”生活——既不离仕途，又能保有精神的自由。池塘垂钓的意象，既是对张志和“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”渔父生活的化用，又暗含对友人“处江湖之远则忧其君”的期许，希望其在闲适中不忘济世之志。
许棠一生仕途坎坷，其诗多含“人生倏忽、命运无常”的感慨。但在这首送别诗中，他却暂时抛开了自身的失意，转而以乐观的笔调为友人勾勒理想图景。这种情感的转变，或许源于他对南陵的熟悉——作为宣州泾县人，许棠深知江南水乡的恬淡能抚慰仕途的疲惫。诗中“野蕨”“闲云”“池塘”等意象，既是南陵实景的写照，更是他内心对“归去来兮”的隐秘向往。当他说“垂钓有池塘”时，或许也在暗示自己：若有一天能如友人般还乡，必当效仿范仲淹“先天下之忧而忧”的情怀，在闲适中守望天下。
许棠的《送李频之南陵主簿》以送别为壳，实则包裹着一颗对生命本真的探寻之心。他未用“长亭更短亭”的哀婉，也未写“西出阳关无故人”的苍凉，而是以归乡的喜悦、旅途的悠然、官署的野趣、垂钓的闲适，构建出一个超越时空的理想世界。在这个世界里，离别不是终点，而是新生活的起点；仕途不是枷锁，而是与自然对话的桥梁。当读者读至“垂钓有池塘”时，仿佛能看到千年前的那个清晨，许棠站在灞岸，望着友人的船渐行渐远，嘴角带着微笑，心中满是对生命美好的期许。