顾少府池上
池上分行种，公庭觉少尘。
根离潮水岸，韵爽判曹人。
正午回鱼影，方昏息鹭身。
无时不动咏，沧岛思方频。
水池之上分行种植着树木，公庭之中很少见到尘埃。树根深离潮水岸边，风韵清爽从容为政司法判案待人正直无私不偏不倚为人所钦佩。正午之际观察水中鱼儿游动显现身影，方近傍晚看到成群鹭鸟栖息栖息身影。时时都可见到值得咏叹的景物，面对沧岛不禁思绪更加频繁。
曹松的《顾少府池上》以五言律诗之体，勾勒出一幅动静相宜的庭院图景。诗中“池上分行种，公庭觉少尘”开篇即点明空间布局——池畔植物依序栽种，枝叶摇曳间竟令公庭尘嚣顿减。这种将自然景物与人文空间交织的笔法，暗合中唐诗人对生活细节的敏锐捕捉，恰似权德舆笔下“盐醋薪炭”入诗的世俗化倾向，却以更清雅的姿态呈现。
“根离潮水岸，韵爽判曹人”两句尤见匠心。植物根系虽远离潮岸，却以舒展之姿传递出爽朗气息，连判曹官吏亦受其感染。此处“判曹”指代官府文书部门，曹松将植物的生命力与衙署的肃穆形成微妙对冲，暗含对僵化官僚体系的温柔调侃。这种以物观人的视角，与其《己亥岁二首》中“凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯”的冷峻批判形成互补，展现出诗人刚柔并济的创作特质。
颈联“正午回鱼影，方昏息鹭身”堪称全诗诗眼。正午时分，游鱼倒影在池面盘旋，似与日光嬉戏；黄昏降临，白鹭收拢羽翼栖于岸边，万物皆随昼夜更迭自然起居。曹松以工笔描绘的不仅是生物钟律，更是对天人合一境界的向往。这种时空交错的蒙太奇手法，在晚唐诗人中并不多见，倒与白居易《池上》“浮萍一道开”的动态捕捉异曲同工，只是前者侧重瞬间定格，后者强调轨迹留痕。
尾联“无时不动咏，沧岛思方频”将物境升华为心境。面对眼前景致，诗人时时涌起吟咏冲动，对沧海仙岛的遐想愈发频繁。这种现实与理想的张力，在曹松七十余岁中进士的人生际遇中颇具自嘲意味——当同辈早已退隐山林，他却以古稀之龄踏入仕途，诗中“沧岛”之思恰是知识分子在宦海沉浮中永恒的精神逃亡。
全诗语言简淡如水墨小品，却暗藏多重解读空间。从植物根系到官吏神态，从鱼鹭行止到诗人心绪，八句四十字构建出立体的审美空间。这种以小见大的创作手法，既延续了大历诗人对日常景物的凝视传统，又通过“判曹”“沧岛”等意象注入晚唐特有的时代况味。当我们将此诗置于曹松“学道深山空自老，留名千载不干身”的人生慨叹中审视，更能体会其表面写景、实则写心的深层结构。