和宾客相国咏雪
近腊千岩白，迎春四气催。
云阴连海起，风急度山来。
尽日隋堤絮，经冬越岭梅。
艳疑歌处散，轻似舞时回。
道蕴诗传丽，相如赋骋才。
霁添松筱媚，寒积蕙兰猜。
暗涨宫池水，平封辇路埃。
烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
檐日琼先挂，墙风粉旋摧。
五门环玉垒，双阙对瑶台。
绮席陵寒坐，珠帘远曙开。
灵芝霜下秀，仙桂月中栽。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。
垂休编太史，呈瑞表中台。
皓夜迷三径，浮光彻九垓。
兹辰是丰岁，歌咏属良哉。
近腊月，看千山万壑一片雪白；迎春之际，四时的气象不断变化。浓云自海上汹涌而至，大风过山催其前行。从早到晚都像是柳絮纷飞，经过冬天梅花也盛开在越过山岭上。这些美丽的景象犹如歌声舞姿般的动人，飘渺轻盈。晋代才女谢道韫的诗篇和汉代司马相如的辞赋展现了艺术的辉煌才华。雨雪后松竹更加美丽，兰花因为被冰雪压损凋零也让人感到哀怨之情。宫殿前的水池被冰雪覆盖，道路上积满了冰雪。太阳初升时照耀着宫殿，宫殿中的仙鹤展翅飞翔。屋檐上的积雪像琼枝玉叶挂满枝头，墙头上的积雪像涂抹了一层薄薄的白粉。五座城门环绕着玉垒城，相对的宫阙犹如一座美丽的瑶台。人们在美丽的席垫上冒着严寒坐着，透过珠帘看到了外面的曙光逐渐照亮大地。美丽的灵芝在霜雪中生长，仙桂在月光下被移植到宫中栽种。卷起的帷幕中放着上千卷书籍，人们举杯饮酒赏月抚琴赋诗尽兴至百杯尽兴之后开启新的一天美景美词铺就一番丰收好景此时此地的歌唱都是优美和谐的旋律表达着吉祥如意之意
许浑的《和宾客相国咏雪》以雪为媒，将自然景观与人文意蕴熔铸成一幅流动的诗意画卷。诗中既有对雪景的细腻描摹，又暗含对盛世气象的礼赞，更通过历史典故与神话意象的交织，构建出超越时空的审美空间。
诗开篇以“近腊千岩白，迎春四气催”勾勒时间脉络，腊月将尽而春气萌动，雪既是冬的尾声，亦是春的序章。空间维度上，“云阴连海起，风急度山来”展现云气自海天相接处翻涌，疾风掠过山峦的壮阔场景，横跨海陆的视角赋予雪景以动态的立体感。中段“尽日隋堤絮，经冬越岭梅”以隋堤柳絮喻雪之绵长，越岭寒梅衬雪之坚韧，虚实相生间，雪的形态与精神得到双重诠释。
诗人化用谢道韫咏雪典故，以“道蕴诗传丽”暗合“未若柳絮因风起”的经典比喻，既是对魏晋才情的追慕，亦是对雪之灵性的再度激活。而“烛龙初照耀，巢鹤乍裴回”则引入《山海经》中烛龙掌管昼夜的神话，将雪光与神光交织，赋予自然现象以超验色彩。宫阙、瑶台、五门等意象的堆叠，更将雪景升华为盛世图腾，暗合唐代“瑞雪兆丰年”的民俗信仰。
全诗以“艳疑歌处散，轻似舞时回”为转折，将静态雪景转化为动态艺术。雪花如歌女散落的霓裳，似舞者回旋的衣袂，视觉与听觉的通感打破物理界限，使无生命之雪具象化为有情之物。下阕“霁添松筱媚，寒积蕙兰猜”则通过雪后松竹的妩媚与蕙兰的凝思，形成刚柔并济的审美对比，暗喻君子在严寒中坚守气节的风骨。
“暗涨宫池水，平封辇路埃”看似写雪融后池水上涨、道路洁净的自然现象，实则隐喻政治清明带来的国力充盈。尾联“兹辰是丰岁，歌咏属良哉”直抒胸臆，将雪景与农事、政通人和的愿景勾连，使咏雪诗超越风花雪月的范畴，成为对时代精神的颂歌。这种“以雪言政”的笔法，延续了《诗经》“比兴”传统的现代转化。
许浑作为晚唐律诗大家，在此诗中展现了高超的对仗技艺。“檐日琼先挂，墙风粉旋摧”以“檐日”对“墙风”，“琼”喻雪之晶莹，“粉”状雪之洁白，工整中见变化。“灵芝霜下秀，仙桂月中栽”则通过“霜下”与“月中”的时空错位，构建出超现实的仙境意象。全诗音律和谐，如“徊”“埃”“猜”“开”等押平声韵，使咏叹调般的节奏贯穿始终。
这首咏雪诗突破了传统咏物诗的局限，将自然观察、历史追忆、神话想象与政治隐喻熔于一炉。许浑以雪为镜，照见的是晚唐文人虽处时代暮色却仍怀盛世理想的复杂心境。当我们在千年后重读“浮光彻九垓”的诗句，仍能感受到那穿透时空的雪光，照亮了历史长河中无数文人墨客的精神世界。