送广州周判官
海郡雄蛮落，津亭壮越台。
城隅百雉映，水曲万家开。
里树桄榔出，时禽翡翠来。
观风犹未尽，早晚使车回。
海滨郡邑雄壮而荒远偏僻，渡口边驿站旁越王台壮美无比。城墙边大雉鸡栖息相辉映，河水蜿蜒处居民聚居展开门。树木翠绿有桄榔果点缀其中，应时的珍禽长着翠绿的羽毛飞来飞去。观赏风光意犹未尽，不论是早还是晚都让车徘徊于此。
唐玄宗开元十八年（730年），岭南的政治格局与海上贸易正经历着深刻变革。作为首位出身岭南的宰相，张九龄在广州城头写下这首五言律诗，既是对友人周判官的送别，更是以政治家的眼光，在诗行间勾勒出盛唐时期广州作为海上丝绸之路枢纽的壮阔图景。
首联"海郡雄蛮落，津亭壮越台"以俯瞰视角展开空间叙事。"海郡"二字点明广州濒临南海的地理特征，"雄蛮落"则暗含岭南地区多民族聚居的历史现实。诗人将越王台遗址与津亭并置，既展现历史文脉的延续，又通过"壮"字凸显唐代广州作为岭南政治中心的雄浑气魄。这种时空交错的笔法，在《皇明西江诗选》题建筑诗中亦有体现，但张九龄更注重将自然景观与人文地标相融合。
颔联"城隅百雉映，水曲万家开"堪称盛唐城市诗的典范。"百雉"化用《周礼》城垣规制，以量化意象展现广州城墙的雄伟；"水曲万家"则通过珠江支流的蜿蜒形态，勾勒出商埠林立、民居密布的市井画卷。这种将宏观建筑与微观生活场景结合的写法，较之陆机《赠顾交趾公真》中"伐鼓五岭表"的概括性描写，更具画面感和时代特征。
颈联"里树桄榔出，时禽翡翠来"是全诗最具岭南特色的笔墨。桄榔树作为热带雨林的典型物种，与翡翠鸟构成动静相宜的生态图景。这种选取地方性动植物的创作手法，在唐代岭南诗中并不多见。张九龄突破传统送别诗的范式，将生态观察融入政治叙事，既是对故土风物的深情凝视，也暗含对友人治理岭南的期许——正如桄榔树适应湿热环境，为政者亦需因地制宜。
尾联"观风犹未尽，早晚使车回"表面是劝慰友人早日归来，实则蕴含深刻的政治寓意。"观风"典出《礼记·王制》，指天子派使者考察地方民情。张九龄将这一典故自然融入送别场景，既暗示周判官此行肩负巡察使命，又通过"犹未尽"三字委婉表达对岭南治理的持续关注。这种含蓄的政治表达，与其《感遇十二首》中"草木有本心，何求美人折"的直抒胸臆形成互补，展现诗人作为政治家的语言智慧。
2023年广州荔湾秋季诗会上，这首千年古诗以方言形式重新演绎，印证了其超越时空的文化生命力。当粤语吟诵"水曲万家开"时，珠江畔的现代都市景观与诗中描绘的盛唐商埠产生奇妙共鸣。这种文化记忆的当代激活，恰如苏轼《满庭芳》中"三十三年，今谁存者"的时空追问，在快速变迁的都市语境中，为传统诗歌注入新的阐释可能。
从越王台的残垣到珠江新城的玻璃幕墙，从桄榔树的婆娑树影到地铁线的纵横交错，张九龄笔下的广州始终在历史长河中焕发新生。这首送别诗早已超越个人情感的范畴，成为解读盛唐岭南、观察中国城市文明演进的珍贵文本。当我们在21世纪的广州塔下重读"海郡雄蛮落"，看到的不仅是千年商都的沧桑巨变，更是一个民族在开放与包容中不断前行的文化基因。