秋晚送丹徒许明府赴上国因寄江南故人
秋暮之彭泽，篱花远近逢。
君书前日至，别后此时重。
寒夜江边月，晴天海上峰。
还知南地客，招引住新丰。
秋日傍晚的彭泽县，篱笆旁的花有远有近都碰到了。你的书信前几天刚到，分别之后此时又一次受到你的来信。寒冷的夜晚有江边的月亮，晴朗的天空有海上的山峰。仍然知道在南方的你，邀请我到新丰小住。
崔峒的《秋晚送丹徒许明府赴上国因寄江南故人》以秋暮为背景，将离别的惆怅与对故人的牵挂凝练于山水意象之中。这首五言律诗以彭泽的秋景开篇，继而通过书信、月色、海峰等意象层层递进，最终以“招引住新丰”的邀约收束，情感流动如江水般绵长。
首联“秋暮之彭泽，篱花远近逢”以陶渊明曾任彭泽令的典故为底色，勾勒出秋日篱菊盛放的画面。彭泽的秋景并非单纯的自然写照，而是暗含对隐逸生活的追慕。篱花“远近逢”的细节，既点明送别时节，又以疏朗的菊花意象隐喻友人许明府的高洁品格。这种时空交错的笔法，将现实中的离别场景与历史中的隐逸情怀相糅合，为全诗奠定了苍茫而悠远的基调。
颔联“君书前日至，别后此时重”通过书信的抵达与离别的重逢，构建出双重时空的对话。前日收到的书信尚带着友人的温度，而此刻的别离却让重逢显得愈发珍贵。这种时间上的错位与空间上的阻隔，在“重”字的反复强调中达到高潮。诗人未直言离愁，却通过书信与别时的并置，让读者感受到情感在时空裂隙中的涌动。
颈联“寒夜江边月，晴天海上峰”将笔触转向天地之间的宏大景观。寒夜江边的孤月，既是实景描写，亦是诗人内心孤寂的投射；晴天海上的山峰，在晴朗的苍穹下更显巍峨，暗喻友人此去将面对的广阔天地。月与峰的意象选择颇具匠心：月之清冷对应离别的寒意，峰之高远象征友人的前程。这种以自然景观承载人文情感的写法，使离愁别绪获得了超越个体的普遍性。
尾联“还知南地客，招引住新丰”以马周客居新丰终被唐太宗重用的典故，将送别升华为对友人未来的期许。新丰作为长安东郊的酒肆聚集地，既是现实中的地理坐标，更是文人实现抱负的象征空间。诗人以“招引”相邀，既是对友人才华的认可，亦暗含自身对归隐或出仕的矛盾心态。这种邀约超越了普通送别诗的范畴，在历史典故与现实情境的交织中，展现出唐代文人特有的精神世界。
全诗以“秋暮”起笔，以“招引”收束，形成从自然到人文、从现实到理想的完整闭环。篱花、书信、江月、海峰、新丰等意象层层递进，既保持了五言律诗的严谨对仗，又通过意象的流动赋予诗歌以音乐般的韵律感。崔峒作为大历年间的重要诗人，其语言典丽精工的特点在此诗中体现得淋漓尽致——无一生僻字，却通过意象的组合与典故的化用，构建出深邃的情感空间。
这首诗的魅力在于它超越了普通送别诗的窠臼。当我们将目光投向安史之乱后的中唐时代，更能体会到诗人笔下秋景的苍凉与邀约的温暖所形成的张力。在战乱频仍、仕途坎坷的背景下，崔峒以诗为舟，载着对友人的牵挂与对理想的坚持，驶向那片既遥远又亲近的“新丰”。这种在离别中寄寓希望、在萧瑟中寻找光明的态度，或许正是中唐文人最动人的精神写照。