和尹懋登南楼
客来已两春，更瞻韶光早。
花鸟既环合，江山复骈抱。
楼形写北潭，堞势凌青岛。
白云谢归雁，驰怀洛阳道。
客人来到已经有两个春天了，早春景色令人心旷神怡。周围环绕着奇花异草，江山相辉映。楼台形状像北潭，城墙向高处远望见青岛。回望故乡洛阳的方向，寄希望于即将回归的白云使者归雁。
唐玄宗开元年间，长安城外的春色总带着几分慵懒与诗意。张均站在南楼之上，望着楼前翻飞的归雁，突然想起自己宦游江南已有两载。这位宰相张说的长子，此刻正以五言律诗的精巧笔法，将宦途漂泊的怅惘与自然景致的壮美熔铸成篇。
"客来已两春，更瞻韶光早"两句，以时间维度切入空间叙事。诗人用"两春"的精确计量，暗合《周礼》"春官"之制，既点明宦游时长，又暗含对朝堂政治的微妙疏离。当"韶光"二字从《尚书·尧典》"四时仲月"的典故中化出，春日的明媚便与宦途的漂泊形成张力。这种时空交错的笔法，恰似王维在《终南别业》中"行到水穷处，坐看云起时"的禅意，却在政治语境下多了几分身不由己的苍凉。
颔联"花鸟既环合，江山复骈抱"堪称盛唐山水诗的典范。诗人以"环合""骈抱"两个动词，将静态的山水转化为动态的拥抱。这种写法承袭了谢灵运"白云抱幽石，绿筱媚清涟"的造境手法，却更显宏阔。当目光掠过楼前盛开的辛夷，越过环抱的青山，诗人笔下的春色已非陶渊明"采菊东篱下"的隐逸之境，而是李白天姥山"云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟"的壮美画卷。
"楼形写北潭，堞势凌青岛"两句，将建筑美学推向新高度。诗人以"写"字赋予南楼绘画般的写意特质，又用"凌"字凸显城墙的巍峨气势。这种虚实相生的手法，暗合《考工记》"天有时，地有气"的营造理念。当目光顺着城墙望向青翠的岛屿，楼与城、城与山的空间关系，在诗人笔下化作张若虚"江流宛转绕芳甸"般的流动诗意。
尾联"白云谢归雁，驰怀洛阳道"是全诗的情感高潮。归雁的意象源自《礼记·月令》"孟春之月，鸿雁来"的物候记载，却在诗人笔下化作时光流逝的象征。白云与归雁的告别场景，暗合庾信《哀江南赋》"日暮途穷，人间何世"的苍凉意境。当诗人将目光投向洛阳方向，这条承载着武则天时期"神都"记忆的古道，已然成为盛唐文人精神原乡的象征。
作为张说文学集团的代表诗人，张均的创作深得其父"燕许大手笔"的真传。这首和诗既延续了初唐应制诗的典雅气质，又突破了宫廷文学的范式。诗中"江山骈抱"的宏大叙事与"驰怀洛阳"的私人情感形成奇妙共振，恰似杜甫在《登高》中"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来"的壮阔与"万里悲秋常作客"的哀婉的完美融合。
站在历史的长河边回望，张均的南楼之咏早已超越了个体情感的抒发。当盛唐的晨光透过"楼形写北潭"的窗棂，我们看到的不仅是一位宦游文人的情感独白，更是整个时代对自然、空间与精神的永恒追问。那些随着归雁北飞的情思，终将在洛阳古道的尘埃中，化作中华诗学星空中永恒的坐标。