晚春过崔驸马东园
闲园多好风，不意在街东。
早早诗名远，长长酒性同。
竹香新雨后，莺语落花中。
莫遣经过少，年光渐觉空。
空闲的园林多美好的风致，却不料它坐落在街东。很早就以诗名闻名远近，很懂得酒中滋味悠长。新雨过后竹香阵阵，落花时节莺声桥桥。不要让很少人路过探访，只感觉到光阴日渐空过。
长安街东的崔驸马东园，在晚春时节迎来了一位特殊的访客——中唐诗人张籍。他以五言律诗的工稳笔法，将园林的静谧、友人的情谊与时光的怅惘熔铸成诗，在平仄对仗间勾勒出一幅充满文人雅趣的晚春图卷。
首联"闲园多好风，不意在街东"以空间转换起笔。诗人本无意寻访，却在街东邂逅这片幽静园林。"闲园"二字点明环境特质，与"街东"的市井喧嚣形成微妙反差。这种意外感如同王维"行到水穷处，坐看云起时"的偶然得趣，又暗含对都市中隐逸之地的惊喜发现。诗人笔下的"好风"不仅是自然气象，更是心灵与空间对话的媒介，当脚步踏入园门的刹那，市井的尘嚣被竹影花香过滤，只余下清风拂面的闲适。
颔联"早早诗名远，长长酒性同"通过叠字运用，构建起诗人与崔驸马的精神共鸣。"早早"既指崔驸马年少即负诗名，又暗含对才华早成的赞叹；"长长"则将酒兴的绵长转化为友情的纽带。这种对仗方式承袭了杜甫"清新庾开府，俊逸鲍参军"的品评传统，却以更口语化的叠字消解了典故的厚重感。酒盏与诗卷的意象交织，让人想起白居易"绿蚁新醅酒，红泥小火炉"的雅集场景，但张籍的笔触更显克制，在平实的叙述中透出文人相知的默契。
颈联"竹香新雨后，莺语落花中"堪称全诗的诗眼。新雨浸润后的竹林，香气似有若无地萦绕鼻尖，这种通感手法让人想起王维"竹露滴清响"的清幽。而黄莺的啼鸣穿透落花纷飞的视觉画面，形成声画对位的艺术效果。诗人巧妙化用李商隐"莺啼如有泪，为湿最高花"的哀婉，却以更明亮的笔调呈现晚春的生机。竹香与莺语的双重感知，构建出多维度的审美空间，使读者仿佛置身雨后园林，见花瓣随莺啼簌簌而落。
尾联"莫遣经过少，年光渐觉空"将全诗从具象描写引向哲学思考。"莫遣"二字带有恳切的劝诫意味，表面是叮嘱自己多来游赏，实则暗含对时光流逝的焦虑。这种情感与李煜"林花谢了春红，太匆匆"的慨叹异曲同工，却以更含蓄的方式表达。当诗人凝视落花时，看到的不仅是自然轮回，更是人生盛年的不可逆转。"年光空"的感悟，将园林之游升华为对生命本质的思考，使这首写景诗具有了超越时代的永恒价值。
作为五言律诗，张籍在严格遵循平仄规范的同时，展现出独特的艺术创造力。首句"平平平仄平"的变格处理，既保持音律和谐，又避免刻板；颔联"早早诗名远，长长酒性同"以叠字入对，突破传统对仗的工整框架，形成灵动的节奏感。这种在法度中的创新，恰如韩愈"陈言务去"的文学主张，在继承中开辟新境。全诗押上平声东韵，风、东、同、中、空的绵长韵脚，如同一条无形丝线，将零散的意象串联成完整的情感链条。
当诗人踏出东园时，街东的市声或许已重新响起，但园中的竹香莺语却永远定格在晚春的时空里。这首诗不仅是对一次园林游赏的记录，更是中唐文人精神世界的缩影——在仕隐之间寻找平衡，在自然中安顿灵魂，在时光的流逝中坚守对美与永恒的追求。