送韦侍御赴上都
天朝辟书下，风宪取才难。
更谒麒麟殿，重簪獬豸冠。
月明湘水夜，霜重桂林寒。
别后头堪白，时时镜里看。
京城朝廷颁布诏书后，选拔人才的风纪重任艰巨。再次拜见皇帝麒麟殿时，又戴上獬豸冠（公正执法）。月儿明亮照潇湘夜时，（您）远离尘世在人烟稀少的桂林饱尝寒霜的滋味。离别之后忧愁令您的头发变白，您是否时常在镜中照看呢？
唐玄宗天宝年间，长安城外的官道上，张谓执笔为即将赴任御史台的韦侍御写下这首五言律诗。诗中既有对朝廷选才的深刻洞察，又暗含对南方瘴疠之地的隐忧，更在月夜霜寒的意象中，透露出士人阶层对宦海沉浮的复杂心境。这首看似寻常的送别诗，实则是盛唐政治生态与文人心理的微观镜像。
首联"天朝辟书下，风宪取才难"以朝廷诏书为切入点，揭示唐代御史选拔的严苛性。据《唐六典》记载，监察御史需"清白贞固，操行法理"，且多从进士科及第者中遴选。张谓以"取才难"三字，既暗含对韦侍御才能的认可，亦折射出中唐后御史台"台无贤士"的困境。这种选拔标准与现实矛盾的书写，恰如杜甫"致君尧舜上，再使风俗淳"的理想与现实的落差，构成盛唐文人特有的政治焦虑。
颔联"更谒麒麟殿，重簪獬豸冠"通过仪式化描写，展现御史的威严。麒麟殿作为唐代处理机要政务的场所，其"更谒"暗示韦侍御的复任或升迁。獬豸冠作为御史专属服饰，源自《异物志》记载的"性知有罪，触不直者"的神兽，这种将司法公正具象化的符号运用，在唐代诗歌中极为罕见。张谓此处突破传统送别诗的窠臼，将政治符号转化为情感载体，使离别场景具有了制度史的厚重感。
颈联"月明湘水夜，霜重桂林寒"构建出独特的地理空间。湘江与桂林构成的路线图，实指韦侍御将经湖南入岭南的监察行程。在唐代文人笔下，南方始终是"瘴疠之地，鬼怪之乡"的代名词。包何送别同僚时曾言"因君使绝域，方物尽来庭"，将岭南视为文化上的"绝域"。张谓以"霜重"修饰桂林，既符合当地冬季湿冷的气候特征，又暗合《楚辞》"桂蠹兰败"的贬谪意象。
这种地理书写具有双重性：表面是月夜霜寒的自然景观，深层则是士人对陌生地域的文化恐惧。正如白居易《题岳阳楼》中"东南无尽水，西北有高天"的时空焦虑，张谓通过"月明"与"霜重"的冷暖对比，将物理空间转化为心理空间。当韦侍御的航船穿越洞庭湖时，他面对的不仅是自然气候，更是文化认知中的"蛮荒"地带。
尾联"别后头堪白，时时镜里看"突破传统送别诗的时空框架，将离别之愁转化为对生命流逝的哲思。这种时间焦虑在盛唐诗人中颇具代表性：李白"高堂明镜悲白发"的惊呼，杜甫"白头搔更短"的困顿，均展现出士人在功名追求与生命短暂间的永恒挣扎。张谓以"镜里看"的细节，将抽象的时间具象化为可观可感的日常动作，这种创作手法与王维"行到水穷处，坐看云起时"的禅意形成有趣对照。
值得注意的是，"头堪白"三字暗含对御史职业风险的警示。唐代御史常因弹劾权贵而遭报复，白居易《赠元九》中"同时遁世者，何人不落魄"的感慨，正是这种职业危险的写照。张谓在此处的忧虑，既是对友人的关切，亦是对整个士人群体生存状态的隐喻。当韦侍御在岭南瘴气中履行监察职责时，长安城中的诗人正通过铜镜观察自己渐白的鬓角，这种时空错位的对话，构成了盛唐文人特有的生命体验。
将此诗置于唐代政治文化语境中考察，其价值远超普通送别诗的范畴。御史制度作为唐代"以法理天下"的重要体现，其选拔标准、职权范围乃至服饰礼仪，均在诗中得到艺术化呈现。张谓通过"獬豸冠"这一核心意象，将制度史转化为诗歌语言，使抽象的政治运作获得具象的生命力。
同时，诗中对南方地理的书写，反映出唐代士人"边地想象"的演变轨迹。从初唐"春风不度玉门关"的豪迈，到中唐"绝域三冬暮"的悲凉，这种认知转变与安史之乱后的政治格局变迁密切相关。张谓笔下的桂林霜寒，既是自然气候的写实，更是时代精神的投影。
当韦侍御的船队消失在湘江暮色中时，张谓留下的这首诗成为盛唐政治文化的一个切片。在这里，我们看到的不仅是两个文人的离别，更是一个时代对制度、地理、生命的集体思考。那些在镜中日渐苍白的鬓发，既是个体的生命印记，也是整个士人阶层在时代巨变中的精神写照。这种将个人情感与制度史、地理志相结合的创作方式，正是盛唐诗歌超越前代、影响后世的关键所在。