出蓝田关寄董使君
万里烟萝锦帐间，云迎水送度蓝关。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。
无数远山的烟霭笼罩在绚丽的帷帐之间，山云相连，水送云迎，渡过蓝关。七盘九折的山路难行，但都是龚黄二人管辖范围之外的深山。
唐代诗人陆畅的《出蓝田关寄董使君》以蓝田关为坐标，将旅途的艰辛与离别的怅惘融入山水画卷，在七言绝句的凝练结构中，完成了对空间、情感与历史的多重书写。这首诗既是对友人董使君的深情寄语，亦是盛唐行旅诗中一抹独特的山水写意。
首句“万里烟萝锦帐间”以“烟萝”与“锦帐”的意象组合，构建出迷离而瑰丽的远行图景。烟萝指山间缭绕的雾气，如轻纱般笼罩着蜿蜒的山路；锦帐则暗喻车帐或营帐，暗示旅途的漫长与颠簸。这一虚实相生的比喻，既写实了蓝田关外云雾弥漫的自然景观，又以“锦帐”的华美反衬行路的艰辛。诗人通过视觉的朦胧感，将空间距离转化为情感距离——友人渐行渐远，如同被雾气包裹的锦帐，既清晰可感又遥不可及。这种意象的运用，既延续了盛唐山水诗对自然美的捕捉，又暗含对友人前程的隐忧。
次句“云迎水送度蓝关”以拟人化的手法，赋予云水以情感温度。云雾如友人般“迎”其离去，流水似故人般“送”其远行，蓝田关成为情感交织的节点。这种“迎”与“送”的矛盾，既是对自然现象的客观描写，更是诗人内心矛盾的外化：既希望友人顺利前行，又难掩离别的惆怅。值得注意的是，蓝田关作为秦汉古道的重要关隘，本身承载着历史与地理的双重意义。诗人在此处将山水人格化，实则是将个人情感升华为对历史长河中离别主题的回应。
第三句“七盘九折难行处”直指蓝田关至商州间的险峻山路。七盘指七盘岭，九折喻道路曲折，这一地理特征的强调，不仅是对实际路况的写实，更暗含对友人仕途的隐喻。盛唐士人常以“行路难”象征人生困境，而“难行处”三字，既是对物理空间的描述，亦是对友人未来可能遭遇挫折的预判。然而，诗人并未停留于哀叹，而是通过“难行”与“云迎水送”的对比，暗示即便前路艰险，仍有自然与友情的支撑。这种在困境中寻找希望的态度，正是盛唐文人乐观精神的体现。
末句“尽是龚黄界外山”化用汉代循吏龚遂、黄霸的典故。龚遂任渤海太守时“劝民务农桑”，黄霸治颍川“外宽内明”，二人皆以德政著称。诗人以“界外山”暗示友人已超出循吏治理的范畴，既可能指地理上的偏远，亦可能暗含对其才能的期许——若能在更广阔的天地施展抱负，未必不如龚黄。这种用典方式，既避免了直白的褒扬，又通过历史对比提升了诗歌的厚重感。同时，“界外山”的意象也与首句“万里烟萝”形成呼应，从空间上构建了一个由近及远、由实入虚的意境闭环。
陆畅此诗，体现了盛唐行旅诗的典型特征：以山水为载体，融个人情感于自然景观，同时暗含对历史与人生的思考。与同时期高适《别董大》“莫愁前路无知己”的豪迈相比，陆畅的离别更显含蓄；与王维《送元二使安西》“劝君更尽一杯酒”的直白相比，其情感表达则更为曲折。诗人通过“烟萝”“云水”“七盘九折”等意象，将离别的哀愁转化为对自然与历史的敬畏，最终在“龚黄界外山”的典故中，完成对友人精神品格的升华。
从艺术手法看，此诗深得杜牧“画法为诗”之精髓。首句以烟萝锦帐的朦胧美构图，次句用云迎水送的动态线描摹，第三句以七盘九折的曲折笔触强化空间感，末句则通过龚黄典故的点染赋予画面历史深度。四句诗如四幅山水小品，拼接成一幅完整的行旅长卷。这种诗中有画、画中有情的创作方式，使诗歌超越了单纯的抒情，成为对盛唐文人精神世界的视觉化呈现。
陆畅的《出蓝田关寄董使君》，以蓝田关为原点，在山水行旅中注入历史思考与人文关怀。它既是一首送别诗，更是一曲对盛唐精神的颂歌——在迷离的烟萝间，在曲折的山路上，在界外的群山中，诗人与友人共同书写着属于那个时代的理想与坚韧。