三月五日陪裴大夫泛长沙东湖
上巳馀风景，芳辰集远坰。
彩舟浮滉荡，绣毂下娉婷。
林榭回葱茜，笙歌转杳冥。
湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓。
鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍。
从今留胜会，谁肯画兰亭。
上巳节正是春意浓郁之时，绚丽的风光中人们集中远郊园林赏花。画船上荡起阵阵涟漪，载着美人的绣车也驶进幽雅场坪。林木曲折深旷有致，建筑亦都高敞秀美。歌声悠悠辗转传送至更远方，湖水把岸边的翠羽绿羽装饰得分外耀眼夺目，绿草芬芳使得群蜻蜓都陶醉其中。鸟儿在桐花掩映中鸣叫，鱼儿在谷雨滋生的浮萍间翻腾跳跃。今日有幸参加这盛大的集会，愿意效仿王羲之兰亭雅集作画留下今日的胜景。
《三月五日陪裴大夫泛长沙东湖》是一首描绘春日游湖盛景的佳作，字里行间洋溢着浓郁的诗意与画意，让人仿佛置身于那片波光粼粼、生机盎然的东湖之畔。
开篇“上巳馀风景，芳辰集远坰”，诗人以时间开篇，点明这是上巳节后余韵犹存的春日美景，众人在这样一个芬芳四溢的好日子里，齐聚于远离尘嚣的东湖之郊。既交代了游湖的时间背景，又预设了一种超脱世俗、亲近自然的氛围。
接着，“彩舟浮滉荡，绣毂下娉婷”，彩饰的船只悠然漂浮在湖面上，随着水波轻轻摇晃，而那些华丽的车辆载着佳丽缓缓而来，娉婷之姿，与湖光山色相映成趣。这两句通过“彩舟”与“绣毂”的对比，展现了人与自然和谐共融的美好图景，同时也透露出一种节日的喜庆与贵族的雅致。
“林榭回葱茜，笙歌转杳冥”，林间亭榭掩映在郁郁葱葱之中，悠扬的笙歌声随风飘散，似乎穿透了幽远的空间，直达天际。这里，“葱茜”描绘了林间的生机勃勃，“杳冥”则赋予了音乐以无限深远的意境，两者结合，构建了一个既具象又抽象的美学空间。
“湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓”，湖面波光粼粼，仿佛连翡翠般的水色都为之迷惑；岸边的青草翠绿欲滴，引得蜻蜓流连忘返，仿佛沉醉其中。这两句运用拟人手法，赋予自然景物以情感，使画面更加生动有趣，也表达了诗人对自然美景的无限热爱。
“鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍”，鸟儿在桐花盛开的阳光下嬉戏，鱼儿在谷雨时节的浮萍间翻腾。这两句细腻地捕捉了季节转换的瞬间，通过鸟与鱼的动态，展现了自然界生命力的勃勃与和谐共生的景象。
结尾“从今留胜会，谁肯画兰亭”，诗人感慨于眼前的美景与欢聚，认为这样的盛会值得永远铭记，以至于连王羲之《兰亭集序》所描绘的雅集也难以比拟，暗示此次游湖之乐的非凡与难忘。此处借用“兰亭”典故，不仅提升了诗歌的文化内涵，也表达了对美好时光珍惜与留恋之情。
整首诗如同一幅流动的山水画卷，将春日东湖的自然风光、人文情怀以及游人的欢愉之情融为一体，展现了诗人高超的艺术造诣与深厚的情感积淀，让人在阅读中感受到一份超脱与宁静。