草书歌行
少年上人号怀素，草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手，一行数字大如斗。
恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。
王逸少，张伯英，古来几许浪得名。
张颠老死不足数，我师此义不师古。
古来万事贵天生，
何必要公孙大娘浑脱舞。
《草书歌行》是唐代诗人李白为怀素和尚的草书所作的一首赞美诗。怀素是中国历史上著名的书法家，以狂草闻名，他的书法风格豪放不羁，气势磅礴。李白在这首诗中通过对怀素草书艺术的描绘，展现了怀素书法的独特魅力和超凡脱俗的艺术境界。
诗的开头两句“少年上人号怀素，草书天下称独步”，直接点明了怀素的身份和他的书法成就。“少年上人”指的是年轻的和尚怀素，而“草书天下称独步”则强调了他在草书领域的无与伦比的地位。这里李白用“独步”一词，突显了怀素在书法界的独一无二，无人能及。
接下来的两句“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，运用了夸张的手法，形象地描绘了怀素书法的磅礴气势。这里的“墨池飞出北溟鱼”化用了《庄子·逍遥游》中的典故，形容怀素的书法如同鲲鹏展翅，充满了宏大的气魄；而“笔锋杀尽中山兔”则借用了古代制笔的材料——中山兔毫，暗示怀素的笔锋锐利无比，仿佛连兔子都被其锋芒所震慑。这种夸张的描写不仅增强了诗歌的艺术效果，也突出了怀素书法的力量感和速度感。
“八月九月天气凉，酒徒词客满高堂”这两句描绘了怀素创作时的环境。秋天的凉意为整个场景增添了一种清冷的氛围，而“酒徒词客满高堂”则表明当时有许多文人雅士聚集在一起，欣赏怀素的书法表演。这种热闹的场面与怀素的孤独创作形成了鲜明的对比，既烘托了怀素的才华，也展示了他书法的魅力。
“笺麻素绢排数厢，宣州石砚墨色光”两句描写了怀素创作时所用的工具和材料。笺麻、素绢是书写用的纸张，而宣州石砚则是当时著名的砚台。这些细节的描写不仅展示了怀素对书法材料的讲究，也暗示了他的书法作品具有极高的艺术价值。
“吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张”则进一步描绘了怀素创作时的状态。他醉后倚在床上，挥毫泼墨，片刻之间便写下了数千张作品。这里的“醉后”不仅指怀素饮酒后的状态，更暗示了他进入了一种忘我的创作境界，达到了“物我两忘”的状态。
“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”这两句通过自然景象的比喻，生动地描绘了怀素书法的动态美。他的笔触如疾风骤雨般迅猛，又如落花飞雪般轻盈飘逸。这种动静结合的描写，使读者仿佛能够感受到怀素书法中的节奏感和力量感。
“起来向壁不停手，一行数字大如斗”则进一步强调了怀素书法的气势磅礴。他站起来对着墙壁不停地书写，每一行字都大如斗，显示出他书法的雄浑和大气。
“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走”两句继续运用夸张的手法，形容怀素的书法如同神鬼为之惊动，仿佛有龙蛇在其笔下蜿蜒游动。这种描写不仅突显了怀素书法的神奇之处，也表达了诗人对怀素书法的敬畏之情。
“左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战”则进一步将怀素的书法比作楚汉战争中的激烈对抗，形容其笔势如闪电般迅捷，充满了动感和张力。这种比喻不仅形象生动，也赋予了怀素的书法一种历史的厚重感。
“王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古”几句，李白通过对古代著名书法家王羲之（王逸少）和张芝（张伯英）的评价，表达了对怀素书法的独特见解。他认为，虽然这些古代书法家享有盛名，但他们的成就并不足以与怀素相比。尤其是张旭（张颠），虽然也是著名的草书家，但在李白看来，怀素的书法更为独特，因为他不拘泥于古人，而是自成一派，具有创新精神。
最后两句“古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞”是对全诗的总结。李白认为，无论是书法还是其他艺术，最重要的是天赋和自然的表现，而不是刻意模仿或追求外在的形式。公孙大娘是唐代著名的舞蹈家，她的舞蹈以华丽著称，但李白在这里反其道而行之，强调怀素的书法不需要依赖外在的形式，而是源于内心的自然流露。
《草书歌行》通过对怀素草书的生动描绘，展现了怀素书法的独特魅力和超凡脱俗的艺术境界。李白运用了大量的夸张手法和生动的比喻，使诗歌充满了强烈的视觉冲击力和感染力。同时，他也通过对古今书法家的评价，表达了对怀素创新精神的赞赏，强调了天赋和自然的重要性。整首诗不仅是对怀素书法的赞美，更是对艺术创作本质的深刻思考。