题顾氏长江图
天下几人画山水，虎头子孙世莫比。
何年写此《长江图》，多少江山归笔底。
巴陵三峡天所开，远势似向岷峨来。
洞庭潇湘仅毫末，楚客湘君安在哉？江上一朝风雨急，老
我曾来踏舟立。
鼓枻既闻潭畔吟，抱琴复听竹间泣。
别来几日世已非，忽此披图忆曩时。
早知避地多处所，昔逐红尘千里归。
林下一夫巾屦似，亦有舟人与渔子。
能添野老烟波里，便与同生复同死。
天下之间有多少人能够画山水，虎头的子孙世代无人能比肩。是哪一年的作品这幅《长江图》，画家绘出了多少山水风景啊。巴陵三峡是天造之景，远远望去画中山水的走势好像从岷山和峨眉来。洞庭湖和潇湘的美景在画中只是细微之处，楚地的客人和湘君在哪里？一旦江上风急雨骤，我曾经在画中的船上避雨站立。鼓桨的声音既像是从潭边传来吟咏之声，抱着琴又像是听到竹间的哭泣之声。离开几日这世间变化巨大，忽然看到这幅画想起从前的时候。如果早知道逃离人世就可以躲避多处祸患，那我就随画中的红尘世界远赴千里归隐山林了。画中林间有一个隐士穿着衣帽，也有舟子与渔人。如果能让我置身于画中的烟波里，我愿意与画中的他们一起生一起死。
《题顾氏长江图》一诗，犹如一幅缓缓展开的水墨长卷，引领读者穿越千年时光，感受那份对自然山河的无限向往与深沉追忆。开篇即以“天下几人画山水，虎头子孙世莫比”起势，直接点出顾氏（或指顾恺之及其后裔）在山水画领域的卓越成就，无人能及，为全诗奠定了崇高的艺术基调。
“何年写此《长江图》，多少江山归笔底。”诗人设问，既表达了对这幅画作创作时间的好奇，又赞叹其将浩瀚江山浓缩于尺幅之间的神妙技艺。紧接着，笔触转向具体的景致描绘：“巴陵三峡天所开，远势似向岷峨来。”巴陵（今湖南岳阳）与三峡的雄伟，仿佛是大自然亲手开凿，其远景遥接岷山与峨眉山，展现出一种跨越千山万水的壮阔与连绵。
“洞庭潇湘仅毫末，楚客湘君安在哉？”洞庭湖与潇湘之水，在画中不过是细微之笔，却引人遐想，楚地的游子与湘水之神，又在哪里呢？这里，诗人借古喻今，既有对往昔美好传说的追忆，也流露出对人事已非的淡淡哀愁。
随后，笔锋一转，诗人将自己融入画中情境：“江上一朝风雨急，老我曾来踏舟立。”风雨交加的江面上，诗人仿佛亲身经历了那次惊心动魄的航行，立于舟头，与自然之力共舞。接下来，“鼓枻既闻潭畔吟，抱琴复听竹间泣”，鼓枻之声、潭畔之吟、竹间琴泣，构成了一幅幅生动的听觉画面，让人仿佛能听见那远古的回响，感受到诗人内心的波澜。
“别来几日世已非，忽此披图忆曩时。”离别数日，世间已大不同，而此刻展卷，往昔岁月如潮水般涌来。诗人不禁感慨，若能早知避世之佳处，或许就不会当初那般盲目追逐红尘，千里奔波。
最后，诗人的视线回落到画中的人物：“林下一夫巾屦似，亦有舟人与渔子。”林中隐士、舟上渔人，他们的生活简单而自在，触动了诗人内心对宁静生活的向往。“能添野老烟波里，便与同生复同死。”若能加入他们，在这烟波浩渺中共度余生，该是多么美好的愿景。
全诗以景生情，以情入画，不仅展现了《长江图》的艺术魅力，更深刻表达了诗人对自然、历史、人生的多重感悟，以及对超脱尘世、归隐自然的深切渴望。每一句都如诗如画，让人在品味中沉醉，于回味中悠长。