题李州铭所藏毛泽民山水
竹雪子，能画山，醉来解衣盘礴羸，笔力甚似荆与关。
版凳桥西懵懂树，灰堆峰前鸭嘴滩。夕霏翳壑气晻霭，春瀑出涧声潺湲。
远岫离离断复连，湘娥绾结风前鬟。若非子真谷口宅，定有太一玄都坛。
竹雪子，玉笋班，面带河朔气，态度美且娴。鸟迹印沙文错落，蜗涎行壁势回环。
物物本然具画理，妙处岂在镌琢间。脱略畦町扫边幅，八法默契乌丝阑。
寸楮片缣亦可爱，令人咫尺思跻攀。此图忽落李君手，时复把看多欢颜。
老余抚景感真游，清题诗卷送还。
以下是这段文字的翻译：
竹雪子擅长画山水。当他喝醉后，脱衣袒露着上身创作画作，他的笔触和笔法非常像荆浩和关仝的风格。在板桥西头，他描绘出朦胧的树木；在灰堆峰前，描绘了鸭嘴滩。夕阳的光辉遮蔽了山谷，使得气氛变得阴暗，春天的瀑布从山涧中流出，发出潺��ign的声音。远处的山峦断续相连，湘娥在风前梳妆。若非子真在谷口住宅的描绘，肯定会让人联想到太一玄都坛的仙境。
竹雪子如同玉笋般的手指，面带北方人的气质，态度优雅娴静。他的画作中鸟迹印沙，文字错落有致，蜗涎在壁上流淌，画势回环曲折。每一物本身都具备画理，妙处并不在于刻意的雕琢。他突破了畦町的限制，自由挥洒在画布上，八法默契地融入了乌丝阑的画境。即使是寸纸片缣，也充满了可爱之处，令人在咫尺之间便想攀登到画中世界。这幅画作偶然落在李君手中，他时常把玩欣赏，欢颜常开。
我（老余）被这幅画中的景色深深打动，感觉像是真地游历了一番，因此写下清丽的题诗卷赠予竹雪子以表敬意。
《题李州铭所藏毛泽民山水》一诗，以细腻的笔触和丰富的想象，为我们展开了一幅幅生动的山水画卷，同时也深入探讨了艺术创作与自然、艺术家与作品之间的微妙关系。
开篇“竹雪子，能画山”，直接点出画家竹雪子的专长，简洁明了，为后续描绘其画作铺垫。“醉来解衣盘礴羸，笔力甚似荆与关”，通过“醉来解衣”的豪放姿态，展现了艺术家创作时的自由不羁，而“笔力甚似荆与关”则是对其技艺的高度评价，将竹雪子的艺术风格与古代绘画大师荆浩、关仝相提并论，可见其画作之不凡。
接下来，诗人以细腻的笔触描绘画中的景致：“版凳桥西懵懂树，灰堆峰前鸭嘴滩。”这两句不仅刻画了画面的具体景象，还通过“懵懂树”与“鸭嘴滩”的生动描述，赋予了画面以生命力和趣味性。“夕霏翳壑气晻霭，春瀑出涧声潺湲。”夕阳余晖下的山谷，云雾缭绕，春瀑潺潺，动静结合，营造出一种宁静而又不失生机的氛围。“远岫离离断复连，湘娥绾结风前鬟。”远山若隐若现，宛如湘水女神在风中梳理着发髻，增添了几分神秘与柔美。
诗人不仅赞美了画作的自然之美，还进一步探究了画家的艺术造诣：“竹雪子，玉笋班，面带河朔气，态度美且娴。”竹雪子的气质与风度，如同美玉般温润，其画作中的每一笔都透露出深厚的文化底蕴和艺术修养。“鸟迹印沙文错落，蜗涎行壁势回环。”这两句通过自然界的微小细节，隐喻画作中笔法的精妙与变化无穷，展现了竹雪子对自然之美的深刻洞察与独特表达。
“物物本然具画理，妙处岂在镌琢间。”诗人认为，万物皆有其内在的画理，艺术的真谛并不在于外在的雕琢，而在于对自然本质的把握与传达。这一观点深刻揭示了艺术创作与自然的关系，强调了艺术家的敏感与洞察力。“脱略畦町扫边幅，八法默契乌丝阑。”竹雪子在创作中超越了传统的框架与束缚，达到了与自然和谐共生的境界，其笔法之精妙，如同书法中的“八法”，在乌丝阑上自由挥洒。
最后，诗人表达了对这幅画作的喜爱与不舍：“寸楮片缣亦可爱，令人咫尺思跻攀。”即便是小小的纸片，也蕴含着无尽的魅力，让人心生向往，想要亲临其境。“此图忽落李君手，时复把看多欢颜。”画作落入李州铭之手，他时常观赏，脸上洋溢着愉悦的笑容。而诗人自己，在欣赏这幅画作后，也深受触动，挥毫题诗，以表敬意与感慨：“老余抚景感真游，清题诗卷送还。”
整首诗通过对竹雪子山水画作的描绘与品评，不仅展现了画作的自然之美与艺术之魅，更深刻揭示了艺术创作与自然、艺术家与作品之间的内在联系，让人在欣赏画作的同时，也能感受到诗人对艺术的热爱与追求。