李尚书有唐画飞燕姊弟为娇困相倚之态
玉鸾支枕珊瑚几，绿鬓微困娇相倚。
太液东风扶不起，一双芙蓉袅秋水。
粉痕谁写温柔乡，浅蛾对蹙烟峰长。
意中似有赤凤凰，唾花犹溅榴裙香。
合欢绣带飘金缕，含情两两春无语。
冰魂缥缈空千古，月落鸳鸯渡南浦。
玉石镶嵌的枕头与珊瑚几案，青翠的发丝略显困倦，美人娇媚地倚靠。东风拂过太液池，却无力吹起她的衣裙。她的身形如秋水般婀娜，如一双芙蓉般柔美。
谁用细腻的笔触描绘出她的柔美乡村风格？淡雅的蛾眉间似乎蕴含忧愁，山峰般的眼波又迷蒙缥缈。仿佛在那当中有着红色的凤凰隐现，留下的花涎在石榴色的裙摆上犹存香气。
金色的绣带绣着合欢花，飘舞着精致的金色线条，两颗心在春天里默默含情相对。然而她的灵魂仿佛如同冰雪般缥缈离去，留下千古的遗憾。月落之时，鸳鸯双飞渡过南浦，彼此心心相印的情景也随风消逝。
《李尚书有唐画飞燕姊弟为娇困相倚之态》一诗，以其细腻温婉的笔触，勾勒出一幅动人心魄的唐画景象，让人仿佛穿越千年，亲眼目睹了那幅画中飞燕姊弟的娇柔与依偎。
开篇“玉鸾支枕珊瑚几，绿鬓微困娇相倚”，以精致的玉鸾枕和珊瑚几为背景，映衬出画中人物——飞燕姊弟，他们发丝青翠，略带困倦，相互倚靠，姿态娇柔，瞬间抓住了观者的心。玉鸾与珊瑚，不仅是物质的奢华，更是情感的细腻寄托，让人感受到一种超越物质的精神享受。
“太液东风扶不起，一双芙蓉袅秋水”，这里用“太液东风”暗喻时光流转，而“扶不起”则巧妙表达了画中人物慵懒而难以被外界所动的情态。将他们比作“一双芙蓉”，既展现了其美丽，又隐含了他们的柔弱与纯洁。秋水袅袅，更添几分柔情与哀愁。
“粉痕谁写温柔乡，浅蛾对蹙烟峰长”，笔触转向对画家技艺的赞叹，是谁以妙笔捕捉了这温柔乡的瞬间，让画中人的眉宇间流露出淡淡的哀愁，如同远山轻烟，绵延不绝。这不仅是对画作的欣赏，也是对创作者情感细腻捕捉能力的认可。
“意中似有赤凤凰，唾花犹溅榴裙香”，此句以赤凤凰为喻，赋予画中人物超凡脱俗的气质，仿佛他们不仅仅是尘世中人，更有着超越凡尘的高洁。而“唾花犹溅榴裙香”，则将这份高洁与世俗之美巧妙融合，让画面充满了生活的气息与浪漫的色彩。
“合欢绣带飘金缕，含情两两春无语”，合欢绣带，金缕飘扬，细节之处尽显匠心。画中人物含情脉脉，却静默无言，这份静默中蕴含的深情，比任何言语都来得更加深沉与动人。
最后，“冰魂缥缈空千古，月落鸳鸯渡南浦”，以冰魂缥缈形容画中人物的超凡脱俗，仿佛他们的灵魂穿越时空，永恒不朽。而月落鸳鸯渡南浦，则以一种淡淡的哀愁与不舍，为整幅画作画上了一个悠远的句号，让人在回味中感受到一种难以言喻的美与哀。
整首诗，如同一幅缓缓展开的画卷，细腻地描绘了画中飞燕姊弟的娇态与情感，让读者在字里行间，既能领略到唐画的艺术魅力，又能感受到诗人对美好情感的深刻体悟。