次韵徐景端席上
洞庭霜橘包黄银，海边丹荔输闽珍。
高堂开筵荐华俎，风味隽美怀芳新。
蒸花厌玉饤鹅炙，雕盆犀箸行鲜鳞。
纷纷歌管奏名妓，秩秩簪履罗佳宾。
芳尊细酌绿琬琰，宝罽共拥红麒麟。
烧残绛烛转留客，疑有四角生车轮。
书生商歌风雨室，此志郁郁何由伸。
短衣穿肘不掩胫，五穷相与为雷陈。
青阳开动生意达，短翅亦拟凌空云。
豫章远志各有适，黄钟瓦缶俱陶钧。
且安粗粝盘涧滨，未厌紫豉羹吴莼。
以下是这段文字的翻译：
洞庭湖畔的霜橘包裹着金黄的银皮，海边的红荔胜于福建的珍宝。 在高堂之上设宴，献上精美的食物，风味独特令人心怀新鲜。 蒸花让人厌倦，玉制饰物令人眼花缭乱，鹅炙美味可口。 雕花的盆子与犀角筷子，展示着鲜美的鱼。 歌声与管乐交织，名妓们献上表演，秩序井然，宾客们穿着华丽的服饰，罗列其中。 精美的酒杯细细品味美酒，宝石般的披肩与红麒麟共拥。 烧剩的红烛下，客人留连忘返，仿佛车轮四角生起。 书生们在风雨室中唱起商歌，他们的志向如此远大，如何能够伸展？ 短衣破旧，肘部磨损，膝盖裸露，面对生活的困境，与五穷相与共渡难关。 春天的阳光带来生机，即使翅膀短小也想凌空飞翔。 豫章的远大志向各有其处，黄钟大吕与瓦缶都能奏出美妙的音乐。 且安于粗糙的饮食，生活在涧水边，不厌倦紫豉与吴地的莼菜羹。
这段文字描绘了洞庭湖畔的丰收景象、豪华的宴席、名妓的表演、书生的志向以及生活的艰辛。同时展现了无论环境如何，人们都有各自的生活方式与追求。
《次韵徐景端席上》一诗，以其细腻的笔触和丰富的意象，为我们描绘了一幅宴会盛景与书生情怀交织的生动画面。首句“洞庭霜橘包黄银，海边丹荔输闽珍”，以洞庭湖畔的霜后橘子和海边的红荔枝开篇，一北一南，一黄一丹，色彩鲜明，既展现了自然之物的珍贵，也预示着宴席上佳果的丰盛与地域风味的独特。诗人用“包黄银”、“输闽珍”来形容，赋予了这些水果以高贵与珍稀之感，引人入胜。
接着，“高堂开筵荐华俎，风味隽美怀芳新”，宴会正式拉开序幕。高堂之上，华美的食器盛满了各式佳肴，风味之佳，令人怀念其新鲜与美好。此句不仅描绘了宴会的奢华，也透露出诗人对美食的鉴赏力与对生活的热爱。
“蒸花厌玉饤鹅炙，雕盆犀箸行鲜鳞”，进一步细化宴席上的美食。蒸制的花形糕点与精致的鹅肉相映成趣，雕花盆中摆放着犀牛角制成的筷子，旁边则是游动着的鲜鱼，这些细节描写生动传神，展现了宴会的精致与丰盛。
“纷纷歌管奏名妓，秩秩簪履罗佳宾”，宴会的高潮部分，音乐与舞蹈交织，名妓的演奏与佳宾的盛装出席，构成了一幅热闹非凡的场景。诗人用“纷纷”、“秩秩”形容，既表现了场面的热闹，也体现了宾客身份的尊贵与礼仪的庄重。
然而，在这繁华背后，诗人笔锋一转，“芳尊细酌绿琬琰，宝罽共拥红麒麟”，虽身处奢华之中，却似乎有着一丝孤独与沉思。绿玉般的酒杯，红麒麟图案的宝毯，这些华丽的物品似乎成了诗人内心情感的寄托。
“烧残绛烛转留客，疑有四角生车轮”，夜深人静，烛光渐暗，主人却仍挽留宾客，诗人以夸张的手法形容时间的流逝，仿佛连车轮都开始在空间中旋转，营造出一种梦幻而又略带不舍的氛围。
随后，诗人笔锋再转，转向了自身的境遇，“书生商歌风雨室，此志郁郁何由伸”。作为一个书生，面对风雨飘摇的现实，心中的志向难以伸展，这种郁郁不得志的情感，与前文的繁华形成了鲜明对比。
“短衣穿肘不掩胫，五穷相与为雷陈”，诗人以自身的贫困形象，进一步强化了这种无奈与困顿。尽管生活困顿，但“青阳开动生意达，短翅亦拟凌空云”，诗人依然怀揣着希望，期待着春天的到来，希望能像鸟儿一样展翅高飞。
最后，“豫章远志各有适，黄钟瓦缶俱陶钧。且安粗粝盘涧滨，未厌紫豉羹吴莼”，诗人以包容的心态看待世间万物，无论是高大的豫章树还是远大的志向，无论是高贵的黄钟之音还是平凡的瓦缶之声，都有其存在的价值。而自己，即便只能安于粗茶淡饭，也依然能够品味出生活的美好，享受那份简单而纯粹的快乐。
整首诗在繁华与贫困、希望与无奈之间巧妙转换，既展现了宴会的盛况，也表达了诗人内心的情感波动与人生哲理的思考，读来令人回味无穷。