玩月城西门廨中

“始出西南楼，纤纤如玉钩”句：纤纤如玉钩一样的月牙，开始出现在西南楼上。纤纤，细小的样子。 “末映东北墀（chí），娟娟似蛾眉”句：那弯如蛾眉的新月又照射在东北面的台阶上。墀，台阶；娟娟，美好的样子；蛾眉，古时称美女弯曲的眉毛。 “蛾眉蔽珠栊（lóng），玉钩隔琐窗”句：象蛾眉、玉钩一样的新月照射在有珠饰和带琐文的窗户上面。新月之光微弱，所以为帘栊所遮。珠栊，以真珠装饰的窗户；琐窗，带有连琐花纹的窗户。 “三五二八时，千里与君同”句：十五、十六月亮正圆时，我们共赏普照千里的明月。满月光强，所以照耀千里。三五，夏历十五日；二八，夏历十六日。　 “夜移衡汉落，徘徊帷户中”句：夜深了，玉衡和天汉都已沉没，月光慢慢地照进屋里。衡，玉衡，北斗的中星；汉，天汉，俗称天河。 归华：落花，花生于土中，又落入土中，所以叫归。 委露：被露打坏。委，弃。 别叶：离枝的树叶。 飘尘：如尘埃之飘飖。 “归华先委露，别叶早辞风”句：花过早地被露打落，叶过早地被风吹掉。　 休浣（huàn）：亦称“休沐”，休息、洗沐，即官吏的定期休假日。浣，同“浣”，洗濯。 自公：从公务中退出。这里用的是《诗经·召南·羔羊》中“退食自公”的话。 宴慰：安居。宴和慰都是安的意思。 私辰：指个人的休假日。 “休浣自公日，宴慰及私辰”句：说利用公务繁忙之后的休假日来安静地休息。　 蜀琴：蜀地的琴。汉代蜀人司马相如善弹琴，故称。 郢曲：楚地的歌曲。郢，春秋时楚的都城。宋玉《刘楚王问》中说，郢地有一个善歌的人唱《阳春》《白雪》，国中能和者只有数十人。 白雪阳春：古曲名，一种高妙的歌曲。 “蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”句：弹奏和歌唱《阳春》《白雪》的曲调。　 “肴（yáo）乾酒未阕”句：菜已吃完了，但喝酒还没停下。肴，熟菜；阕，停止。　 金壶：即铜壶，又叫漏，古时的一种计时之器。 启：踞、蹲。 夕沦：夜漏已尽。沦，尽也。 “金壶启夕沦”句：上面蹲有金人的夜漏已尽。　 “回轩驻轻盖，留酌待情人”句：临行又转回来，要留下和朋友继续喝酒。回轩，回车；驻，停留；轻盖，一种有篷的轻车。

开始从西南方向的城楼上出现，纤纤的月亮像玉钩一样挂在那里。 月亮还未照到东北方向的走廊，朦胧的光影犹如弯弯的蛾眉。 月亮被楼阁掩蔽遮住了弯眉，掩映在密布珠网的窗前，透过玉钩照进雕刻花纹的窗户。 月亮圆了又缺，缺了又圆的时候，你与我相隔千里共同欣赏。 夜晚银河横斜着坠落人间，月儿在门户之间徘徊不去。 闺中的女主人却是早早就落了华妆的粉彩与镜子的装扮；如同辞别花叶的大树般丢弃了许多青翠的叶片一样迅速年老衰退了。远离家乡在异地他乡生活的她饱受相思之苦怨而厌恶仕宦生活的苦辛漂泊在外之苦，如同那些游子对飘摇无定的仕宦生活的厌倦一样。从公家休息之后的时间不管是普通的日子还是假日，都要设宴饮酒来宽慰自己。宴席上弹奏起蜀琴发出如白雪般纯净的乐音，弹奏起阳春白雪般美妙的乐曲。菜肴已经吃完而酒还未尽，金壶里的酒再次开启直到黄昏时分。她转身走出屋外将车上的帷帐轻轻掀起，留下酒宴等待情人来赴宴。

这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。 首六句是第一段，追叙诗人一直在望月，不但望日望月，新月时也在望，怀人之思深矣。“始出西南楼，纤纤如玉钩”，“纤纤”，细小柔弱的样子，二句写新月初生，细小弯曲而柔弱娇美，如玉钩般晶莹剔透的月牙，开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀，娟娟似蛾眉”二句承接上文，继续写新月的将落。“墀”，指台阶，“蛾眉”，蚕蛾的触鬚，弯曲而细长，形如人的眉毛，古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时，那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月，“珠栊”，珍珠装饰的窗户，“琐窗”，带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱，所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗”二句，把无形之光线当作有形之物体来写，形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法，把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来，给读者留下了许多可以想象的审美空间，取得了良好的审美效果。 中间六句是第二段，写眼前月圆的实景。“三五二八夜，千里与君同”，笔锋一转，由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”，农历十五、十六两日，古人以月小十五，月大十六为望日，月最圆。读至此，方使人悟到以上六句所写是追叙，其目的正是以新月和眼前望日之月作对比。新月光线柔弱，恐难以照远，不能和远方的“情人”共赏，而今正是月圆光满之时，正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思，为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”，承上继续写眼前景，并交待时间。“衡”，玉衡，此指北斗星，“汉”，天汉，即银河。北斗星转换了方向，银河众星也逐渐稀疏，表示夜已很深，交待赏月已久。“徘徊帷户中”，笔锋又转到玩月，写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法，把月光的移动比作人的徘徊，富于感情色彩，也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句，转写月光照射下的官廨中残花败叶景象，并由花叶的过早为风露所摧残凋零，转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露，别叶早辞风”，对仗工整，平仄协调，可谓律诗佳联。 诗后十句是第三段。“客游厌苦辛”二句，是由上文的残花败叶的凄凉景象转到自身倦于客游仕官生活的感受，过渡自然和谐。由于厌倦了这种如飘尘般的不稳定生活，所以诗人自然而然地闪现出“休浣自公日，宴慰及私辰”的想法。“休浣”，即休沐，指古代官员的例假；“自公”，用《诗经·召南·羔羊》的“退食自公”意，指从公务中退出。二句说乘这公务繁忙之后的休假日及时地休息宴饮。“宴慰及私辰”句比较巧妙，既照应了题目的玩月，又自然地向下文的写赏月时的宴饮过渡。 “蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；《白雪》、《阳春》，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春》、《白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴乾酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。 此诗遣词造句形象生动，特别是前二段，把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”，又说他“贵尚巧似”，此诗可算是典型的例子。此外，此诗风格清丽柔弱，在诗人“操调隐急”（萧子显《南齐书·文学传论》）、“如饥鹰独出，奇矫无前”（敖陶孙《诗评》）的总体风格中可算是别具一格的作品，但后代有人把它和宫体诗相并论，却是失之偏颇的过激之辞。